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    為期3天的2008年首屆“中國鈞瓷特展”于12月14日于天津博物館落下帷幕。然而藝術(shù)展的閉幕并不意味結(jié)束，在國際金融危機(jī)席卷各國，文化產(chǎn)業(yè)難免受到?jīng)_擊之際，歷經(jīng)反思的中國收藏屆，開始實(shí)現(xiàn)精神的回歸。剛剛起步的中國現(xiàn)當(dāng)代鈞瓷收藏恰如歲末河床下的浮冰開始涌動三月的春水。如何鑒賞收藏現(xiàn)當(dāng)代鈞瓷呢？我們走訪了本屆“中國鈞瓷特展”的承辦方金甌閣主人，業(yè)內(nèi)專家王輝。
　　王輝癡迷于陶瓷藝術(shù)，經(jīng)過十幾年的努力，在景德鎮(zhèn)和鈞瓷藝術(shù)的源頭河南省禹州市都創(chuàng)辦了自己的陶瓷研發(fā)地，談及鈞瓷的鑒賞與收藏有一套詳盡獨(dú)特的見解。
　　中國鈞瓷作為五大名瓷之一，歷經(jīng)宋朝、明代永樂、晚清、民國等四個鼎盛時期的發(fā)展，在宋代被稱為“國之瑰寶”。元、明、清有“縱有家財(cái)萬貫，不如鈞瓷一件”的傳誦。隨著人們收藏與鑒賞水平的提高，現(xiàn)當(dāng)代鈞瓷打開煌煌國寶的象牙塔，躍進(jìn)藝術(shù)愛好者的視線。中國現(xiàn)當(dāng)代鈞瓷經(jīng)歷了一九四九年建國后的傳統(tǒng)鈞瓷時期和九十年代初至今的當(dāng)代鈞瓷兩個時期，于七八十年代后期迎來鈞瓷藝術(shù)的第四個高峰，可見鈞瓷藝術(shù)的巔峰往往伴隨著歷史及經(jīng)濟(jì)時代的沿革而起伏跌宕。市場化、現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)的發(fā)展可能帶來對文化的淡忘與遺失。國際金融危機(jī)讓我們反思過去暴炒藝術(shù)品的浮躁，冷靜之后必是理性的回歸之路，縱觀國際歷次經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，文化產(chǎn)業(yè)都會迎來新的復(fù)蘇。作為現(xiàn)當(dāng)代鈞瓷的賞家和收藏愛好者，正好趁此時積累知識，磨練眼力。
　　首先講講現(xiàn)當(dāng)代鈞瓷的鑒賞。鈞瓷講究“色”“紋”“型”“質(zhì)”“境”之美。
　　“色”即人們俗稱的“窯變”。窯變可謂鈞瓷最鮮明地區(qū)別于五大名瓷之處。鈞窯以“入窯一色，出窯萬彩”被譽(yù)為“鈞無雙”。由于鈞瓷產(chǎn)地獨(dú)有的礦床原料和加工方法，使鈞瓷“同是一色遂成異色”，從不同的角度欣賞，會發(fā)生釉色的輕微變異，這些起源于物理與化學(xué)變化的共同作用，非人工之巧所能辦到。文人墨客用“晚靄微茫潭影靜，殘陽一抹淡流霞”、“煙光凌空星滿天，夕陽紫翠忽呈嵐”來對之贊美。鈞瓷釉色中為人稱道的有：朱砂紅、雞血紅、茄皮紫、葡萄紫、天青、月白、孔雀綠、寶石藍(lán)、禮花彩等，有時多種顏色集于一身，“紅里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛紅”。那么何種釉色為最好呢？傳統(tǒng)有“紅為貴，紫為最，天青月白勝翡翠”的說法，當(dāng)然現(xiàn)代收藏人的審美不拘一格，賞玩者可著眼于自己偏愛的釉色。
　　“型”即鈞瓷的器型。鈞瓷的造型線條簡潔大方，傳統(tǒng)造型約有200余種。主要有：香爐、寶象瓶、葫蘆瓶、連座瓶、玉壺春瓶、梅瓶、雙龍活環(huán)瓶、鵝頸瓶、出戟尊、三羊開泰尊、蓮花尊、花盆、鼓釘洗、碗等。新創(chuàng)品種有幾十個，主要有魚瓶、天球瓶、日月瓶、觀音、彌勒、鐘馗、十二生肖、動物、花插、掛盤等。現(xiàn)當(dāng)代鈞瓷克服了古鈞瓷“鈞不過尺”的限度，現(xiàn)有高達(dá)2米以上的鈞瓷產(chǎn)品，這里不得不說的是，受燒制技藝、時代的更迭淘洗和交流所限，鈞瓷的器型在五大名瓷中趨于保守，相信這點(diǎn)隨著鈞瓷藝術(shù)的繁榮和當(dāng)代人的重視程度會逐漸改觀。采訪金甌閣主人王輝得知，本屆“鈞瓷藝術(shù)特展”在展品的器型上重視了創(chuàng)新，例如將器型與佛像相結(jié)合，最高的展品高達(dá)1.5米，是一次化被動為主動的有力嘗試。“紋”即紋理：鈞瓷燒造，工藝獨(dú)特，在色彩斑斕的釉面上，形成千姿百態(tài)的紋路，典型的如：冰片紋、蚯蚓紋、魚子紋，此外還有兔絲紋、蟹爪痕、雨絲紋等。特別具有審美價值的是冰裂紋，俗稱“開片”。縱橫交錯，如網(wǎng)狀分布，歷來以大