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　　十多年前，熊景蘭從景德鎮來到上海灘，只是一個小門店的店主，憑著她扎實的瓷藝基礎和敏銳的眼光，已經從當年的小女孩變成了上海灘上“玩瓷”的一等一高手，她創建的璟通藝坊收集了眾多國內陶瓷大鱷、名家的扛鼎之作，有人戲稱，在上海灘要看當代陶瓷藝術大作，就找熊景蘭。
　　1月10日，熊景蘭在上海壹號美術館舉辦 《迎新春·璟通藝坊當代藝術陶瓷精品展》，這是璟通藝坊在新年伊始奉獻給收藏者的一場精彩紛呈的精神盛宴。這次展覽以大師們的藝術精品，印證了當代藝術陶瓷從傳承走向現代的輝煌歷程，為收藏者提供鑒賞與收藏陶瓷藝術精品的高端平臺。筆者有幸先睹為快，看到了許多當代一線大師和新銳的精品或新作。
　　問：這兩年來你一直常駐壹號美術館，這次在這里舉辦《當代藝術陶瓷精品展》有什么意義？
　　熊：這幾年來我一直在做當代陶瓷藝術的推介，與上海壹號美術館簽約，常年在這里辦展，除此之外，每年會在這里舉辦一兩次大規模的高水準的陶藝展。這次舉辦《當代藝術陶瓷精品展》足足準備了好長時間，甚至把我所深藏的十多年的壓箱底都拿了出來，這些當代陶瓷藝術藏品的規模或分量，可能在上海灘還不曾見，有張松茂、王錫良、李進、王隆夫、王懷俊、秦錫麟、李菊生、徐亞鳳、賴德全、周國楨、王躍林、張曉杰、白明、白磊、解強、劉穎睿、趙蘭濤等人的精品，還有老藝人段茂發、葉冬青、吳元清、傅堯笙、楊家鑫、胡明正的精品。
　　問：當代陶瓷藝術這幾年來躥紅，上述大師的作品也先后在上海灘上露面，這次展覽再推出他們的作品有何不同？
　　熊：對收藏一直有個誤讀，認為只要認準大師就可以了，大師的作品并不是一個價，也有懸殊之分。每個藝術家都有自己的創作旺盛期，都有自己的得意之作，每件作品所傾注的力量也不均等。在圈內，人們公認，當代陶藝精品出現在上個世紀八九十年代，那時藝術家的思想剛剛得到解放，創作熱情高漲，受市場經濟的誘惑小，他們認真創作，精工細作，出了不少精品。再則，現在一線的陶藝家當時都是年富力強，精力旺盛，他們的作品充滿著朝氣和活力。我這次推出的參展作品，大都就是在上個世紀八九十年代的，有的甚至都是在輕工部陶瓷研究所的官窯里創作而成的。
　　問：有人把輕工部陶瓷研究所稱作是官窯，而在這個官窯里，最出彩的是上世紀八九十年代的大師作品，這如何理解？
　　熊：其實對計劃經濟體制不能一概抹殺，許多精品大作都是產自于那個號稱為當代官窯的地方，都是產生于改革開放前二十年。最簡單一個例子，現在大都是作者單干，市場經濟，他必須考慮成本，而在那個年代和那個官窯里，為了完成一件作品，可以不計成本，作為政治任務、組織交給的任務來完成，甚至組織技術攻關，集體創作，比如燒一窯柴窯，可以花數百萬元成本，精益求精。這些對于市場經濟來說是絕對不可能這樣做的，個人也不會這么做。但精品往往都是精雕細琢而成的。
　　問：這次參展的大師作品中有哪些扛鼎之作？
　　熊：如這次在上海灘首次露面的張松茂的瓷板畫《三顧茅廬》，就是他在上個世紀八十年代在輕工部陶研所工作時的作品，當時他創作了兩幅《三顧茅廬》瓷板畫，一幅去年給人花了1300萬元人民幣拍走，還有一幅這次參展。當年我收集到這幅作品時欣喜如狂，把這個消息告訴了張松茂老師，他高興地對我說，這是他一生中最為得意的作品之一，并親自用毛筆給我寫了一段對這幅《三顧茅廬》的評價。還有他創作的粉彩薄胎碗《竹林七賢》《雪林深處》，粉彩高足碗《梅花》，粉彩瓶《國色天香》等，都是張松茂的代表作之一。其中那只粉彩薄胎碗《竹林七賢》被一個收藏好友收去，最近我又花了高價把它收回，這說明什么，我太喜歡了，像這個畫工精致的薄胎碗也只有在張松茂老師年富力強

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