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  　廣彩大師翟惠玲訪談 
　　日前，省工藝美術大師翟惠玲廣彩瓷繪作品展在廣東民間工藝博物館(陳家祠)開幕，廣州市政協副主席平欣光和廣東省工藝界的一眾大師到場祝賀，現場熱鬧非凡。 
　　據悉，此次作品展將展出翟惠玲大師各個時期創作的廣彩精品45件(套)。 
　　2008年，廣彩瓷燒技藝被列入《第二批國家級非物質文化遺產名錄》，廣彩越來越受到業界的關注和普羅大眾的喜愛。今年是翟惠玲入行的第39個年頭，作為廣彩技藝傳承人之一，她的作品以構圖飽滿，線條流暢，用色均勻而著稱，人物與景物布局互相襯托，極具生活氣息，作品多次參加全國性展覽，屢獲獎項。 
　　本次展出的是翟惠玲大師多年來的45件(套)精品之作，其中部分作品已經被多個機構或個人收藏。這些作品題材豐富，有傳統故事人物，有現代都市生活場景，還有反映廣府民俗特色的作品，充分體現了現代廣彩貼近生活的藝術特色。 
　　本次展出其中的一件展品——荷花口大花瓶的“身世”頗有些傳奇色彩。 
　　1988年，廣彩廠進口了一批優質白瓷胎用來制作高檔產品，要求每一位設計人員都要參加，不設定時間，不設定題材，只要求發揮自己的最好狀態。由于有足夠的創作空間，設計人員精品碩果累累，當時創作出的一大批優秀作品被送到外賓定點門市部高價出售。 
　　這個情況后來被廣東民間工藝博物館知曉，基于社會責任感和保護民間工藝歷史遺存的需要，工藝館四處尋訪，翟惠玲創作的這個《升平公主》荷花口大花瓶也因此得以被“召回”。這個大花瓶高95.5cm，荷花口直徑37cm，凹凸有致的瓶身上構圖飽滿，美輪美奐。 
　　學廣彩講緣分 
　　記者：你入行將近40年，為什么到現在才有了你的第一個個人作品展? 
　　翟惠玲：廣彩從清康熙時期開始至今已經有300多年歷史，發展到我們這一代人，其實從圖案造型、構圖、顏色等方面都有了很大的變化。圖案造型方面，無論人物、山水、花鳥等的畫法都有了時代的特征，就算不完全寫實也都是傳統與寫實相結合，如在構圖上注重了空間感與疏密處理，在顏色處理上不再單調，在保留原有色彩的基礎上接受了很多新的顏色品種，讓作品看上去顏色更豐富，更有層次感，感覺更細膩。與此同時，我們更注重廣彩風格的保留，也就是說，通過幾十年來廣彩藝人們的努力，廣彩的作品在傳承的基礎上跨了一大步。 
　　記者：隨著大家對非遺越來越關注，不少人提出了一些商業化操作的建議，但你卻一直專注于創作，對此你是怎么考慮的? 
　　翟惠玲：從事廣彩這門藝術特別需要堅持和毅力，我記得前省工藝美術協會會長張春雷曾對我說過：“人一生能干好一件事就很了不起了。”這句話鼓勵我決心要以畢生的精力去干好廣彩這一行。說句實在話，到了我這個年紀，一旦放下筆就很難再拿起來，所以，作為一個廣彩工藝藝人，我認為堅持創作可能對于傳承這門藝術的意義更大，不創作就沒有進步。 
　　記者：很多非遺藝術門類都遭遇到了后繼無人的尷尬，廣彩是不是也遇到了這個問題? 
　　翟惠玲：確實是這樣，廣彩是一個很復雜的藝術門類，對它的推廣和傳承是件很難的事。學好廣彩的確不易，要求有一定的美術功底和藝術悟性，可以說，學廣彩其實也得講緣分，一般的學習幾乎難有成效，因此很難向普通大眾推廣。如果靠手把手教學去推廣，可能用上十年也很難有成果。如今很多年輕人學習廣彩，也就是感受一下就算了，很少有人能用心去做。 
　　記者：那你對未來的創作有些什么想法? 
　　翟惠玲：其實廣彩就是我的工作，是我生活的一部分，我的想法很簡單，就是打好這份工。但要我說具體的目標啊計劃啊，我真的說不出來，不過可以肯定的是，廣彩的畫筆我會一直拿到老，畫到我畫不動為止。 
　　就因為一套房子她最終留在廣彩廠 
　　上世紀80