人人做人人爽,欧美色在线,一个人的高清视频www,69xxxx女人,啊用力点国产嗯快在线观看,久热这里只有精品视频6

      釉里紅，瓷器釉下彩名，系用銅紅釉在坯胎上描繪紋飾，然后罩以透明釉，經窯內1200℃高溫中一次燒成。釉里紅創燒于唐代長沙窯。
        釉里紅，瓷器釉下彩名，系用銅紅釉在坯胎上描繪紋飾，然后罩以透明釉，經窯內1200℃高溫中一次燒成。釉里紅創燒于唐代長沙窯，元代由景德鎮發掘并成熟發展，盛行于元、明、清。純裝飾形式有線描、拔白和涂繪。明代宣德窯燒造的“釉里紅三魚”高足杯最富盛名。清代雍正窯釉里紅制品達到極致，不僅發色艷麗，而且器物宏大。尤其是青花和釉里紅配畫于一器之上，形成釉下彩獨特的藝術魅力，影響至今。由于青花與釉里紅所需的窯內還原氣氛差距較大，能在一窯一火中獲得靖灌二妙，足見繪制者技藝之高超。    各朝代釉里紅工藝詳解
      元代
      元代釉里紅呈色多種，鮮紅的較少，大多趨灰，有明顯暈散，有溫度失控而銅紅料“燒飛”的變白現象，這是由于釉里紅瓷對燒制溫度和窯中氣氛要求嚴格，所以大多數元代釉里紅瓷偏黑灰，紅艷欲滴者很少。元代釉里紅大多呈灰黑色器物以碗、罐居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋。手法除采用銅紅彩在胎體上繪畫紋飾之外，還有用銅紅單線勾勒，涂抹色地及斑塊等其他裝飾方法，并經常與青花、刻劃花、印花堆塑等結合在一起相互作用。但其時裝飾手段單一，大多用刻劃涂抹的手法，這些特征都說明了元代釉里紅的原始狀態。而且元人尚白，漢人尚紅，民族認同感也有別，所以釉里紅產量一直很小，所以每一件元代釉里紅都是價逾黃金的珍寶。
   
明代          1、明洪武朝釉里紅瓷得到了極大的發展，從實物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武釉里紅的胎骨有粗松和致密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。致密的一種斷面細膩、緊密，白中略灰。據理化測試，釉層氧化鈣的含量比青花瓷高，含鉀量較低，屬鈣堿質，高溫燒成時粘度變化不會太大，較少流釉。釉面具明代青花器的特點，釉質肥厚、滋潤，釉色發青白。釉層有兩種：一種肥厚瑩亮如堆脂，乳白色，有冰裂狀或長條狀開片；另一種肥潤致密，釉表有極細微橘皮紋，白中含青或青灰。普遍見縮釉點或縮釉線，露胎處見窯紅。玉壺春瓶、執壺及口徑20厘米左右的大碗底部施釉，但是底部釉的光澤感不強，與器身玻璃化程度較高的釉面色調不一樣，為白漿釉，薄處微泛黃，厚處呈乳白或青色。器身往往有開片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有類似漿胎的現象。釉里紅呈色紅艷的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趨灰。洪武初期釉里紅顏色還很難把握，制品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了“釉里黑”也未被打碎埋掉，其有赭紅色（局部有綠苔點）、醬紅色（有暈散）、赭褐色（有綠苔點和暈散）、黃褐色、黑褐色等，呈色極不穩定。后期銅紅料的使用及釉里紅器的燒制技術都已經成熟，從原料萃取、制作成型、繪畫裝飾到燒制工藝都有了突破，釉里紅線繪裝飾多了起來。當時的器物釉面有的有紋片，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動物、魚藻等圖案相比就顯得簡單了。器型除了瓶、壺外.還有盤、碗、罐等，但基本不見杯盞之類的小件。洪武釉里紅品種貫穿洪武朝始終，堅持不懈。這時釉里紅由官窯燒制，在技術的改進上有了財力的保證，使明初釉里紅技術得到很大的發展。到了洪武中晚期，釉里紅的顏色多呈較純正紅色。風格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢奪人，充分展示了明朝開國之君的胸懷與氣度。洪武時期釉里紅得到急速發展，根本原因在于需求的拉動，而且主要是由于皇室的喜愛而產生需求。
    2、明代釉里紅技術上的改進完成于永樂和宣德兩朝。到永、宣時，釉里紅呈色已嬌艷欲滴，釉面油潤晶瑩，紋飾繪畫趨向簡約和靈動，達到了釉里紅