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    一般認為，龍泉窯燒造工藝史上不存在支釘支燒法，然而筆者在收藏龍泉窯瓷器以來卻收集到一些帶支釘痕的龍泉窯青瓷殘片及相關的支燒工具，這些殘片和窯具都是宋代龍泉窯的產物。

 
    殘瓷原器可能為四足爐，灰黑色胎，施青灰色厚釉，釉層有開片，四足呈如意形，底部有六個支釘痕，支釘痕跡向外凸出，比較粗大，根據其排列位置，支釘應呈橢圓形排列。該器出于龍泉溪口窯。
 
    殘底，圈足外撇，胎色較白，施粉青厚釉，裹釉支燒，底部施釉較器身單薄，有五個支釘淺痕，間隔距離不太規則。
 
    原器形可能為盤，臥足，近足處隱現蓮瓣紋，施青釉，玻質感較強，成色不太均勻，釉層有開片。底部裹足施釉，根據其現存的兩個支釘比例，原器應有五個支釘痕為宜。
 
    殘片為一平底器殘底，施青釉，釉面有風裂紋，有兩個支釘痕跡。
 
    折沿洗殘片在杭州建筑工地所拾，施青釉，從其圈足及底裹釉來看，應為支燒。

 
    圓口小洗也在杭州建筑工地所拾，經修復，口徑10.5、高3.5、足徑7.4厘米，器形十分輕巧規整，圓唇外翻，直腹，淺圈足，薄胎厚釉，釉層局部有開片，呈冰裂紋，裹釉支燒，底部施釉較器身單薄，底部現留四個支釘痕，按分布比例看整器應有五個，支釘痕跡較淺較細，且間隔均勻。
 
    殘底，二層臺式圈足，黑胎，粉青厚釉溫潤如玉，瑩凈柔和，做工細膩規整，裹釉支燒，底部現留兩個圓形支釘痕。該標本系大窯杉樹連窯所產。
　　另，大窯葉塢底也發現過帶支釘痕的黑胎、灰白胎青瓷。
　　除了帶支釘痕的殘片，還有支燒托具。筆者收藏的托具主要有兩類，一種是三叉形支具（圖8），比較粗糙，系手工搓捏而成，支釘呈圓錐形，較細長，三個支釘成叉形，托面基本呈圓臺體，此種支具承受重物有限，但適用于支燒高度較高的器物。另一種托面為碗形（圖9），敞口，弧腹，小平底，口沿平，支釘排列于口沿，亦呈圓錐形，但較鈍，支釘數3-6個不等，表面呈朱紅色，色澤較淺者可能夾雜砂質。與三叉形支具相比，碗形支具制作較規整，且用淘洗過的瓷土做胎，素燒而成，胎細質堅，口沿支釘則另外添置，并可靈活調整。筆者在龍泉市博物館也看到兩例支燒具，其一亦為三叉形支具，另一支具為餅形，餅體較薄，上面有五個支釘（只留下一個，其他四個已缺），呈環形排列。這兩個支燒具系從龍泉窯址采集而得，為龍泉之物無疑。

 
　　總的來說，龍泉窯支燒現象并不普遍，支釘類標本的數量非常少，但并不局限于一處，溪口、大窯均有發現，用支釘支燒的器物有黑胎，也有灰胎、白胎，有厚胎厚釉者也有薄胎厚釉器，支釘痕形狀大多呈圓形，有粗有細，圖6圓口小洗類似汝窯芝麻形的支釘風格則十分罕見。
　　以標本精細程度及風格結合支釘痕來看，支燒類器物的質量水準并不在一個層次，具體燒制時間上應也有先后之別。如圖7杉樹連窯支燒標本，質量為諸器之首，其二層臺式設計可使足底部更穩，更有利于支燒成型。黑胎青瓷由于紫金土含量較高，在高溫燒制過程中瓷胎容易變形，尤其是乳濁厚釉產品，支燒難度非常大，二層臺式圈足很可能是專為支燒所作的特殊處理，一般的支燒器如圖2標本，只是簡單將器底施以薄釉便于脫開支釘，未免有些“得不償失”。
　　關于支釘，最為著名的自然是汝窯，因其支釘痕小而稍扁，一頭有尖，形狀酷似芝麻而被譽為“芝麻掙釘”。不過，采用包釉支燒的方法并不始自汝窯，早在五代，北方的耀州窯和南方的岳州窯都已使用支釘包釉支燒，可見支釘支燒這一工藝具有一定的地域分布基礎。但歷次文物部門對龍泉古瓷窯遺址發掘中，迄今也未發現支釘托具支燒的例子。這也說明龍泉窯采用支釘支燒工藝只是個別現象，而且也沒有專門用支釘支燒的獨立窯口，就象龍泉黑胎一樣，數量不多，且與白