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咸、同、光、宣年間，一種由御窯廠畫師參與繪制卻不入內(nèi)府的新派粉彩器物在市面廣為流行。遺風(fēng)余韻，順延民國。其與傳統(tǒng)粉彩之不同是：題材上極力回避云龍、纏枝、雜寶等象征皇權(quán)和體現(xiàn)民俗的圖案，側(cè)重人物、山水、花烏、清供諸式；程序上完全改變傳統(tǒng)粉彩“繪者不染，染者不繪”的作法，起稿、傅彩、落款均一人手筆；色調(diào)上崇“淺”尚“淡”，追求以淺淡見深濃的美學(xué)效果。且講究詩、書、畫、印修養(yǎng)，有的就是瓷上文人畫。代表人物有程門、金品卿、王少維、任煥章、許達生、江棲梧、俞子明、汪章、汪藩、汪友棠及后之王琦等。
一、新派粉彩之源流
    傳統(tǒng)粉彩自五彩演變而來，新派粉彩自傳統(tǒng)粉彩演變而來。這里，太平天國戰(zhàn)事是促因。咸豐五年太平軍攻陷景德鎮(zhèn)，且一駐就是七年。城破之后，御窯廠連同樣瓷被付之一炬，各種原料來源一時斷絕。為生計，一些曾供職御窯廠的失業(yè)文人畫師不得不改繪商品瓷應(yīng)市。原料短缺，他們便將就著減料省彩，甚至連“玻璃白”打底“雪白”罩面等工序亦略去。
    業(yè)內(nèi)人皆知，傳統(tǒng)粉彩中的生料之所以能在釉上附著，是因為有“雪白”罩面。為使省去打底罩面工序后的彩色也能在器上牢固附著，繪制者便根據(jù)前人作法對生料進行解構(gòu)。如將作黑色的鈷料加鉛使之成為粉料，不用罩蓋也能牢牢附于器表。另據(jù)劉楊先生研究，“其他色彩如淺紫，則以50％的高紅、25％的佛青配成。淺赭色以41％的赭石、6％的樹膠、53％的碳酸鈣配成，有水墨韻味。”此亦是一種結(jié)構(gòu)上的重組。而這種帶變異的彩料之效果恰與紙絹畫效果相近，故已經(jīng)淪為“窯花子”的前官窯畫師們在驚喜之余，不約而同地將國畫技法用到了瓷繪上。一時間，承唐李思訓(xùn)父子余緒的青綠山水，繼宋米芾父子遺風(fēng)的落茄皴山水，效元黃公望筆致的淺絳山水和墨彩山水，得宋徐崇嗣法乳出本朝惲南田門庭的沒骨花鳥，具新羅山人兼工帶寫特征的小寫意花鳥，摹宋文與可的墨竹，仿元王冕或本朝金農(nóng)的墨梅，以及海派任伯年、趙之謙式高士，錢慧安、改琦一路仕女和清供等競現(xiàn)器皿，蔚為大觀。所以，新派粉彩之彩料最初實是陶事艱難情況下的代用品，即古玩行說的“糙粉彩”。
    不過偶然中有必然。紀(jì)年器證實，乾嘉之際景德鎮(zhèn)即有匠師探索性地在彩料中加進鉛粉，以體現(xiàn)紙絹畫“毛糙”效果。而更早些時，雍正墨彩已開始講究筆致墨韻。但是誰也沒想到，此舉不僅能救急，還會帶來一個新藝術(shù)品種的繁榮。因此，同治五年御窯廠恢復(fù)后，這種戰(zhàn)時代用彩不但未遭舍棄，反被當(dāng)作繪瓷新方推廣開來。雖未見用以繪制部限或欽限瓷，官民競市的商品瓷卻廣為應(yīng)用。在紅店中更是大為普及。
    然而，文人畫師畢竟缺少冶陶經(jīng)驗。他們對這種新產(chǎn)品之先天不足事前既無估計，事后也未覺察。沒多久，市場即被現(xiàn)代粉彩片片蠶食。新派粉彩敗北，還與洋彩的輸入有關(guān)?！毒暗骆?zhèn)瓷業(yè)史》：“此外有洋
彩，系外國傳來之飾瓷方法，為時約在清光緒之際(非乾隆時之洋彩)，其顏色鮮艷，繪畫手續(xù)比較簡單，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)很盛行。此種顏料先多德國輸入，近來全為日本貨?！北娝苤?，新派粉彩雖能以自身的諸多特點標(biāo)新領(lǐng)異于傳統(tǒng)粉彩前，但其先天不足和后天失調(diào)帶來的易磨損、不適俗等弊端也很快顯示出來。所以，最終還是為大量使用洋彩的現(xiàn)代粉彩所取代。
    這里另要說說“新粉彩”一詞。由于陶瓷界把傳統(tǒng)粉彩與新派粉彩都視為“老粉彩”，現(xiàn)代粉彩便被稱為“新粉彩”。還有稱洋彩為“新彩”者，現(xiàn)尚沿用。“新彩”、“新粉彩”、“新派粉彩”不是一回事。      “新彩”是建國后諱“洋”的叫法，“新粉彩”是相對于“老粉彩”而言，“新派粉彩”則是為區(qū)別于“舊派”(或“匠派”)而從“老粉彩”中析離出來的一種文人彩繪及所用彩料，其質(zhì)地還是老粉彩。
二、新派粉彩之特征
(一)新派粉彩是“變異