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    玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規則的“玲瓏眼”，然后以釉燒成后這些洞眼成半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“卡玻璃的瓷器”。因為“玲瓏”的本義就是靈巧，明徹、剔透，所以玲瓏稱這種瓷器是非常確切的。玲瓏瓷也有很悠久的歷史，所以也是景德鎮的四大傳統名瓷之一。玲瓏瓷往往配以青花圖案，叫青花玲瓏瓷。這種瓷器既有鏤雕藝術，又有青花特色，既呈古樸、又顯清新。
    玲瓏，明徹的意思。玲瓏瓷屬于鏤花的一種。許之衡：《飲流齋說瓷》記載：“素瓷甚薄，雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。”其制作方法是，先在生坯上按圖案設計的花形，鏤刻一個個小米孔，使之兩壁洞透，有如扇扇小窗；然后糊上特制的透明釉，就像窗戶糊紙一樣；再通體施釉。經過焙燒，鏤花處明徹透亮，但不洞不漏。這種透光的米粒狀孔眼，叫做“米花”；在日本則叫“米通”“螢手”。有些陳設品如龍舟、花瓶之類，鏤空處不糊釉漿，也叫玲瓏。唐代洪州窯巳生產玲瓏瓷；明永樂時，景德鎮窯巳有玲瓏產品。隆慶、萬歷其間，玲瓏瓷風行一時。清乾隆時期，御窯廠也曾仿燒。主要器物有玲瓏爐、玲瓏蓋碗、玲瓏筆架和玲瓏香奩等。
    玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，雕鏤出許多有規則的“玲瓏眼”，然后 以釉燒成后這些洞眼成半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“卡玻璃的瓷器”。因為“玲瓏”的本義就是靈巧，明徹、剔透，所以以玲瓏稱這種瓷器是非常確切的。
    玲瓏瓷產品除中西餐具、茶具、咖啡具、文具等日用瓷外，又精制成各種花瓶、各式燈具等陳設瓷。
 

發展歷程
    這種工藝早在新石器時代就有了，只是花紋粗獷而已。先民們將豆、高柄杯等一類圈足器的陶器坯體鏤通成圓形、方形、三角形、菱形等幾何形作為生活中的裝飾，如馬家浜文化中的陶豆，其上的鏤空，盛行圓形、方形、長方形、三角形、弧邊三角形和弧邊菱形等幾何形，有的還將幾種相間組成環帶狀的鏤空裝飾。大汶口文化的豆或高柄杯上的鏤空，則流行圓形、方形、長條形、三角形、菱形等形式。三國東吳、西晉時期，有一種用青釉制作的鏤空罐，斂口，圓腹，腹上有數排圓形鏤孔，假圈足，有的肩部附雙耳，有的口沿處附一彎柄，極似挎籃，形制大小不一。主要用途是熏香和蒸食，他們把美帶進了日常生活。由此處可見，玲瓏瓷來源于祖先對美的發現和追求。今天，在觀賞玲瓏瓷的佳作時，更感嘆勞動者的偉大和聰明。所謂玲瓏瓷，是指經過“鏤花”或“鏤雕”的盤子，是瓷器的裝飾技法之一。其工藝是先把坯體上的花紋進行透雕后，然后通體施薄釉，同時洞眼也得以墁平，由此稱為玲瓏。燒制后，在光照下欣賞，其花紋呈米粒狀拼輟而成，所以，又稱米花或米通，但是，約定俗稱的名稱還是：“玲瓏眼”或“芝麻漏”。
    玲瓏制品在隋唐時，江西豐城羅湖一帶的洪州窯就有生產，到了元代，景德鎮窯也生產這類產品，如青花釉里紅鏤雕花蓋罐；至于明代，永樂年間制作的官窯瓷器玲瓏瓷十分精致，如花熏一類瓷器；到了清乾隆后期，這類產品更是廣受歡迎，那時官窯和民窯均有制造，如同本文介紹的這只玲瓏瓷青花盤。就是現在，玲瓏瓷也有不少佳作，只是它的孔眼由手工鏤刻改為機械戳制，釉色則從單色發展到紅、黃、綠、藍等多色，成為喜聞樂見的彩色玲瓏瓷。
    20世紀50年代以來，玲瓏瓷得到恢復，而且發展很快。玲瓏瓷工藝精湛，裝飾設計時統一考慮玲瓏眼與青花紋飾及加彩的協調問題。雕玲瓏眼時講究刀法。配制的玲瓏眼釉燒成后呈碧綠透明、光亮平整。填眼釉要注意干濕，干燥后進行青花紋樣描繪，