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    在中國(guó)文化中，龍文化博大精深，龍紋傳承到現(xiàn)在，已成為中華民族的象征，龍的形象更是廣泛出現(xiàn)在玉器、石器、銅器、漆器、瓷器等幾乎是所有的器物之上。尤其是瓷器上龍的形象一直到現(xiàn)在，都未曾斷絕。并且，瓷器上的龍紋也因時(shí)代不同，朝代相異，表現(xiàn)出各自的特點(diǎn)。
    僅拿清朝來(lái)說，由于皇帝的偏好，瓷器工藝的迅速發(fā)展，一方面應(yīng)運(yùn)而生了各種彩繪瓷器，另一方面，龍紋裝飾也成為陶瓷上大為流行的元素，不斷演繹出各種各樣龍的形象。 
    要分析有清一代的龍紋特征，有必要回顧一下晚明時(shí)期的龍紋。正所謂盛世有余音，亂世都哀嚎。晚明器物上的龍紋，正如當(dāng)時(shí)衰退的政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)一樣，表現(xiàn)出一副蒼老無(wú)力之狀。
    我們從上面這件崇禎五彩龍紋盤中可以看出，龍紋臉瘦尖，長(zhǎng)胡須，蓬頭散發(fā)，爪似蟹爪，顯肚凹腰，恰似一條垂死的老龍。這也正是晚明內(nèi)憂外患，飄搖不定的社會(huì)狀況的真實(shí)寫照。以至于到了清初年間，這種龍紋形象都沒有離開明末的遺風(fēng)。
 
    例如，上面這件順治云龍紋瓶，龍張牙舞爪，頭細(xì)圓，上下顎長(zhǎng)，上顎突起，鼻翼兩側(cè)對(duì)稱的長(zhǎng)須向前起舞，頭毛成蓬上向豎。龍的食趾和拇趾不像明代龍爪緊緊相靠，而是距離較大，向雞爪形狀發(fā)展。故人們又把有清一代的龍爪稱“雞爪”。
 
清乾隆龍紋瓶
    而到了康、雍、乾這個(gè)封建社會(huì)的“回光返照”時(shí)期，龍紋又開始發(fā)生大的變化：首先，龍首較之前的“豬咀”明顯縮小，胡須也有變；而龍眼，康熙時(shí)略顯長(zhǎng)形，到雍乾這又顯得圓了；龍爪趾間的距變也更大了，“雞爪”更是失卻了鋒利感，完全一副有形無(wú)力之態(tài)。總體來(lái)說，龍的造型比前朝差矣。并且隨著時(shí)間推移，其龍紋也帶有了封建社會(huì)后期的沒落感。
    下面，我們就大清一朝各時(shí)期的龍紋特征作一一分解：
    康熙龍紋
    這個(gè)時(shí)期龍的形體、形象回到明中期的風(fēng)格，威嚴(yán)中露出一絲兇猛。形體拉長(zhǎng)，龍鱗細(xì)密齊整，整體造型上呈現(xiàn)出漢字的一個(gè)“弓“字。龍腿上粗下細(xì)，未區(qū)分出大、小腿，腳趾甲成尖狀，朝前的居多。有的龍以淺色表現(xiàn)出蛇一樣的有鱗片的腹部。并且，這個(gè)時(shí)期，既有雄渾勁健的大型龍，又有細(xì)瘦干癟的小龍。下面這兩個(gè)盤子就是最好的說明：
 
清康熙五彩龍紋大盤
    此盤口沿外撇，淺腹，矮圈足。盤內(nèi)外均以青花五彩為飾，盤心綠彩繪一龍戲珠，騰空而起，騰翔於云海之中；盤內(nèi)壁又飾四龍，兩兩相對(duì)，游走戲珠之狀。所繪龍紋，嘴細(xì)長(zhǎng)開張，龍發(fā)上揚(yáng)。盤外壁還繪四組翔龍趕珠，紅、綠彩色龍紋矯健勇猛，四周圍繞藍(lán)彩祥云，礬紅火焰星星點(diǎn)點(diǎn)，漂浮其中，無(wú)限動(dòng)感！
 
清康熙青花礬紅斗彩龍紋盤
    此青花礬紅斗彩龍紋盤盤型周正，胎質(zhì)上乘。盤內(nèi)青花雙圈內(nèi)所飾海水龍紋，龍首猙獰，鱗片清晰，圓眼，鼓鼻，張嘴露牙，龍須飄逸，利爪前伸，在碧濤中翻滾騰游，分外矯健。
    從下面的側(cè)面圖可以看出，其外壁也飾雙龍，并且首尾相接，龍身五彩祥云繚繞，一派祥瑞富貴之象，宮廷威嚴(yán)之氣！
 
清康熙青花黃釉云龍紋碗
 
清康熙黃釉暗刻云龍紋盤
    雍正龍紋
    先來(lái)看一款雍正時(shí)期的海水龍。表現(xiàn)在瓷器上呈現(xiàn)出下面的特點(diǎn)：龍嘴上額上翹，外翻，腳趾有結(jié)節(jié)狀，海水中有多個(gè)漩渦，整個(gè)龍身為魚鱗片覆蓋，并且龍背上有留白鋸齒。下面這個(gè)青花云龍盤就是很好的例證 。
 
清雍正青花礬紅云龍紋盤
    再來(lái)看一款雍正時(shí)期的螭龍紋。關(guān)于螭龍的說法有兩種。一說它是一種叫水精的瑞獸，可以防火。二說它是龍九子中的老二，形體似獸，習(xí)性好張望或好險(xiǎn)，因此多成今日廟宇殿頂、堂塔樓閣等高處的獸頂（古書云：“其二曰螭吻，性好望，今屋上獸頭是也。”
    這一瑞獸盤踞在瓷器上，則表現(xiàn)出下面的特征：背鰭圓鈍，四爪或五爪