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      “我們能把玻璃粉碎，制造新的玻璃制品；把破爛的紡織品丟棄，或者把它們搗爛制作成紙張。幾乎所有的物質，腐爛或者變形之后都會形成一種新的物質。只有瓷器，形成之后，便不再消失。”牛津大學的奧利佛·沃特森教授如此評價中國瓷器。
　　這段話出現在6集大型紀錄片《瓷路》中。
      《瓷路》是一部講述中國陶瓷文化在全世界傳播旅程的紀錄片。在這條神奇的瓷器之路上，充滿了探險、財富、人性、生死、戰爭和沉船的精彩故事，從中可以發現中國文明和世界文明交流碰撞的火花。編導們帶領觀眾輕叩沙海中的殘垣斷壁，觸摸汪洋下的沉船碎片，打破中西界限，品味一段深遠又美好的歷史。
　　我國規模最大的瓷器拍攝行動
　　玲瓏剔透、光可鑒人的中國瓷器，在古代社會是一種奢侈品。于是，中國瓷器開始了向世界各地傳播的旅程，瓷路誕生了：往西，沿著絲綢之路向西亞和歐洲延伸；往南，穿越中國南海、印度洋和非洲南岸，直抵歐洲。《瓷路》攝制組頻繁進出一個個國家檔案館、博物館庫房、收藏者的家、古老的窯場。他們發現，在以中國為起點的瓷器貿易之路上，不僅充滿著財富的誘惑，同樣也遍布著生與死的掙扎。
　　該片攝制工作歷時兩年半，攝制組尋找流落世界各地的中國瓷器，探尋附著于中國瓷器背后的文化信息，終于為這段可以觸摸的歷史留下珍貴的影像記憶。
　　執行總導演董浩珉說：“為了盡可能給觀眾交待出瓷器之路，這條連接中外文明之路的精彩所在，我們的攝制組在過去的兩年里，北到內蒙古，西到新疆，東到臺灣，南到海南，走遍了中國歷史上主要的瓷器產地和外銷路線，在國內18個省、近30個縣市以及世界上10個國家進行拍攝。這可能是目前中國規模最大、投入最多的，以瓷器為主題的拍攝行動。”
　　通過瓷器觸摸歷史
　　“在創作風格上，紀錄片《瓷路》既有歷史紀錄片的考證拍攝，也有現實題材的紀實抓拍；既有設懸念、講故事的手法，也有觀點與主題的論述。我們力求有思想，也要好看。”《瓷路》總導演張力說。
　　《瓷路》的編導們覺得，通過瓷器真的可以觸摸到歷史。當他們與收藏在臺北故宮的“汝窯無紋水仙盆”初次相逢，便被其端莊和雅致深深吸引。那變幻不定、如雨后初晴的天青色，似乎就是大宋王朝文雅的書卷氣息和多舛命運的真實寫照。這件瓷器傳達出中國人追求卓越的執著以及對瓷器審美的至高境界。古人對“天青”的色感、釉料甚至爐溫的精確把握，即便今天的人們也無法超越。
　　編導們更覺得驚訝的是，他們發現：散落于世界各個角落的中國古陶瓷燦若繁星，如此的存世數量和產業規模，足以令任何古代文物相形見絀。如果把這些陶瓷按照時間排列，中國的朝代傳承順序便詳細可見；倘若再仔細觀察陶瓷的紋樣和圖案，歷史上許多重大事件竟然呼之欲出。它們在過去也許僅僅是毫不起眼的花盆、碗碟、水瓶甚至冥器，但今天，當它們在鏡頭前緊密排列，成為群像的時候，編導們發現，瓷器身上的光澤反射出這個地球過去千萬年的歷史景象。
　　中西文明交流的一面鏡子
　　荷蘭代爾夫特，這個聞名世界的陶瓷小鎮，總是讓攝制組的編導們隱約感到有中國的影子。
　　荷蘭代爾夫特博物館的研究員布魯威爾先生告訴編導們，早在16世紀，這座遠在北歐的小城便與中國發生了不可分割的聯系。當年荷蘭人以武力搶奪由葡萄牙和西班牙人控制的東方航路，此后不僅從中國大量販運瓷器回荷蘭獲取大量財富，更在代爾夫特開窯仿制中國青花瓷器。從那時開始，代爾夫特藍便聞名歐洲。今天，雖然荷蘭皇家代爾夫特藍早已止步于陶的質地，再無改進，但無可否認，這種源于中國青花瓷的代爾夫特藍陶，早已發展出自己獨特的審美價值。
　　攝制組輾轉歐洲和