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      黑釉凸線紋通常以器物介紹的形式出現(xiàn)在簡報或瓷器欣賞等文章中，有關(guān)其制作方式的探究性著作并不多。沈福文在《中國漆藝美術(shù)史》一文中提到凸線紋的工藝應(yīng)該源于漆器工藝。王軼鴻的《山西黑釉瓷概述》、張燕的《淺談黑釉瓷器》以及楊愛玲的《略論河南磁州窯系瓷器裝飾藝術(shù)的異同》等文均有提到凸線紋制作方法，皆認為是以壢粉作杠的方式制作而成。但是黑釉凸線紋器物特征各具特色且制作方式并非只有這一種。由于文集遺址發(fā)掘簡報暫未發(fā)表，故文章以河南省鶴壁集遺址第二期以及山東磁村第五期出土典型黑釉凸線紋器物為例，對這兩個古燒制的凸線紋瓷器特征及其制作方法進行初步探討。
 
      黑釉凸線紋瓷器在北宋時期便已經(jīng)出現(xiàn)，在山東淄博窯、河北磁州窯觀臺二期等出現(xiàn)了少量宋代黑釉凸線紋雙系罐和碗等器物。鶴壁集遺址第二期以及山東磁村第五期出土凸線紋瓷器頗為豐富，主要器形有罐、瓶、碗、缽、壺等。地層年代均為金代。
鶴壁集窯是河南地區(qū)一處唐宋金元時期規(guī)模較大的民窯，也是磁州窯系規(guī)模最大的窯場之一。已發(fā)掘的考古資料表明，鶴壁集窯燒制的黑釉器，釉色晶瑩光亮，可鑒人影，其工藝居于各釉色之首。特別是黑釉凸線紋裝飾，線條纖細，凸線紋部分呈金黃色或黃褐色，僅施以透瞧，黑黃分明；器內(nèi)一般不施釉，或施半釉。器物堅固耐用，具有民間用瓷的典型特征。
      鶴壁集窯出土的黑釉凸線紋罐造型優(yōu)美，制作精細。通常在耳部亦飾有上下垂細豎凸線紋，但線條只有耳系長度的一半。腹部凸線紋分布方式有兩種：一種是將垂直的豎凸線紋等距離地飾滿腹部，稱之為等分凸線紋裝飾；另一種是將垂直的豎凸線紋進行分組，以每組兩條、三條、四條或五條均勻地飾于器物腹部，即分組凸線紋裝飾。以上這些黑釉凸線紋瓷器出土于鶴壁集窯艦，現(xiàn)被收錄于《鶴壁窯》一書。分組凸線紋不僅僅是相同數(shù)量的線條為組進行排列，同時也有不同數(shù)量的線條進行混合搭配。劉金祥先生在《再識魯山段店窯》一文中提到：“魯山段店窯凸線紋的組合形式有與其他窯口不同的變化，除了有滿紋、二線、三線、四線的裝飾手法外，還有一線與二線、一線與三線、二線與三線的不同組合方式。”但這種混合分組的凸線紋瓷器在鶴壁集窯暫沒有出土類似器物。
 
      山東淄博地區(qū)古代燒制瓷器的范圍涵蓋淄川區(qū)的寨里、磁村、坡地和博山區(qū)的博城大街南頭等窯址，和山東地區(qū)的曲阜、棗莊、泰安等窯口形成一個窯系，是我國北方古代生產(chǎn)瓷器的重要基地之一。由7圖至11圖所示的黑釉凸線紋瓶和罐，我們可以初步了解到’淄博窯黑釉凸線紋一般飾于器身肩部至下腹部，線條布局亦有滿紋與分組排列兩種形式。線條呈白色，亦有凸線紋線條白色微泛黃，形成了白色線條與黑色釉體不同色調(diào)的完美交織。淄博窯燒制的瓷器由于毗鄰河北、河南等著名窯口，受其影響，在吸收其他瓷窯址制瓷技術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，逐漸形成了自己的獨特產(chǎn)品。山東淄博窯出土的黑釉凸線紋瓷器底部往往會有一圈澀胎，這是采用了疊燒技術(shù)燒制而成的。類似這種在器物底部帶有澀圈的黑釉凸線紋瓷器在河南省扒村窯亦有發(fā)現(xiàn)。淄博窯燒制的黑釉凸線紋罐還有一個特點，就是在器物雙系下方，施有斜“十”字紋，頗為獨特。
 
      黑釉凸線紋裝飾的制作方式可分為三種，即瀝粉法、壓印修棱法二次施化妝土法。
      一、瀝粉法。具體做法是在器物坯體晾干后，以白色泥料或漿狀化妝土用漏粉條的方法立粉作杠（山東地區(qū)稱之為“粉杠”），呈幾組凸線（每組三到五條）紋或數(shù)十條凸線紋的形式，或?qū)⑿拚玫哪鄺l堆貼至器物上，然后在器表施透明釉或黑釉入窯燒制而成。由于泥條高出胎面，白色凸線上的黑釉經(jīng)高溫熔融流往低處，露出白色粉料或黃白色的化妝土，在黑釉器