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      刻與想
      我少年時曾學過刻印鈕，這使我對傳統、對硬質材料較早有些接觸。1951年考入中央美術學院后，常利用課余之暇搞些小型雕刻，這是興趣所致，久而久之手下熟了，鋒利的刀，堅強的石，越來越變得聽話了。雖說談不上應付自如，總比從不摸刀、不摸石的人做來輕松一些。
      在完成社會大型雕塑任務之余，往往感到自己對生活的一些想法、感受和在藝術上的偏愛，還得另辟蹊徑，采用自選雕刻的形式表現出來。于是在不斷實踐中、在反復探索中，日積月累，雕刻品也就不斷增多著……十年動亂間這些作品都遭到了毀滅，得以幸存者寥寥無幾。孩子雖然丑，當媽媽的照舊疼愛。我的心情不難理解。
      2016年，國家美術作品收藏和捐贈獎勵項目：“煥然有章——劉煥章雕塑藝術展”在中國美術館展出，這次展出的絕大多數作品則都是1977年以后完成的。時間不算長，是拼了命去干的。不過，多年來生活中積累的想法、感受、創作的構思，如泉水般涌來，有時簡直令我應接不暇。當然，我也扔掉了不少刻壞的石頭、木頭……創作是辛苦的，雕刻更無捷徑可走。
      古人寫詩大多有感而發，觸景生情，詩興即發。可見感情的沖動對詩文的作用。在生活中感受的激情對一個畫家、雕刻家同樣也是重要的。我的許多作品都有些來歷，憑空想，只怕不行。

      真淳
      金代詩人元好問有詩云：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”，指詩作不見鉛華粉飾，只有真率淳樸的情志。劉煥章部分作品沒有聚焦歷史題材的宏大主題，卻著眼于生命體的本身，作品自帶一種特有的自然純真之美，刻畫的人物和動物或天真無邪，或粗獷樸實，散發出濃郁的人文主義氣息。

 
《童年》
木  12cm×13cm×17cm  1972年  中國美術館藏

 
《傣族姑娘》
石  42.5cm×32cm×24cm  1978年  中國美術館藏

 
《少女》
木  33cm×19cm×38cm  1962年  中國美術館藏

 
《頑童》
黑大理石  30cm×18cm×40cm  1981年  中國雕塑院藏
      記得還是1956年的冬天，我們去內蒙呼倫貝爾體驗生活。一進入草地，一片異鄉的風物，草原、蒙古包無不在吸引著我，尤其是蒙古民族那淳樸、憨厚而爽朗的性格更給我留下了深刻的印象。后來我住在蒙古包里與蒙族老大娘、老大爺朝夕相處，日子久了就越發有感情了，有時老大娘還替我補褲子，待我像親人一樣。我走時，老大娘舍不得，哭了。這感人的情景使我久久不能忘懷，事隔二十多年，如今老大娘也許早已不在人世間，但回憶起來，他們淳樸、憨厚的面容依然清晰可見。我想念這些人們，尤其在那種世態炎涼的日子里，我更感到他們的可親可愛。后來創作的《老牧民》木雕頭像和木雕《晚年》，便是其中我印象最深的一個蒙族老大爺的形象。那頭像為記錄他風塵仆仆的大半生，那圓雕則想表現解放后他幸福的晚年。
      我是很喜歡動物的。1958年春天我去隆化中學安裝《董存瑞像》，當地老鄉捉到一只小狍子送給了我。我疼愛極了，要把它帶回北京，把它養大，與它為友。誰知走到半路它便死去了。我非常懊喪，許多年后想起來還覺得是件憾事。后來我在雕刻小鹿時都還每每帶著這種既惋惜又懷念的心情。
      我所接觸的生活從來沒有出現過奇跡，所以，感動我的也都是極平凡的事情。我的作品選取的便也都是平凡生活中經常見得到的題材和各種普通人的形象。他們給我的親切感使我的作品與許多觀眾的感情接近了。
      生活是平凡的，但又是豐富的。我的興趣廣泛，對生活中很多事物都滿懷情感，所以在我看來，無論是人或是動物，從大人到兒童，從獸中之王到寒蟬小鳥，無不是可以表現的對象。油畫家可以畫風景，中國畫家可以畫花鳥；雕塑的題材不是也