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    中式家具，能流傳下來實物，并得到世界家具界推崇的就是明式家具，現代我國家流行的新古典主義家具也多多少少是在明式家具基礎上發展出來，這些家具保留了明式家具娟秀的姿態，明式家具研究專家王世襄先生對明式家具的品鑒，以提高大家中式家具的審美觀，以方便大家在購買家具是應該從哪里挑選，這里說的僅僅是款式。
    另外，王世襄先生品論的這些產品主要是以點評論，也就是說評論的產品在一個非常明確的特點，并不是說好的東西就完美無缺，被批判的產品就一無是處，大家不要以偏概全；王世襄先生提出的家具十六品是簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。
【簡練】     
圖1、紫檀獨板圍子羅漢床
    這種塌北京匠師通稱羅漢床，由于只容一人，故又有“獨睡”之稱。
    床用三塊光素的獨板做圍子，只后背一塊拼了一窄條，這是因為紫檀很難得到比此更寬的大料的緣故。床身無束腰，大邊及抹頭，線腳簡單，用素冰盤沿，只壓邊線一道。腿子為四根粗大圓材，直落到地。四面施裹腿羅鍋棖加矮老。
    此床從結構到裝飾都采用了極為簡練的造法，每個構件交代得干凈利落，功能明確，所以不僅在結構上是合理的，在造型上也是優美的，它給予我們視覺上的滿足和享受，無單調之嫌，有雋永之趣。
    注：大(da)邊：四框如為長方形，長而出榫的兩根為大邊。如為正方形，出榫的兩根為大邊。如為圓形，外框的每一根都可稱之為大邊。
【淳樸】     
圖2、紫檀裹腿羅鍋棖加霸王棖黑漆面書桌
    這是一張式樣簡單但又極為罕見的書桌。它沒有采用無束腰方形結構的常見形式——直棖或羅鍋棖加矮老，而是將羅鍋棖加大并提高到牙條的部位，緊貼桌面，省去了矮老。這樣就擴大了使用者膝部的活動空間。正因為羅鍋棖提高了，腿足與其他部件的連結，集中在上端。
    這樣恐怕不夠牢穩，所以又使用了霸王棖。霸王棖一頭安在腿子內側，用的是設計巧妙的“勾掛墊榫”，即榫頭從榫眼的下半開口較大處納入，推向上半開口較小處，下半墊榫，使它不得下落，故亦不得脫出，一頭承托桌面。它具備傳遞重量和加固腿子的雙重功能。又因它半隱在桌面以下，不致于擾亂人們的視線，破壞形象的完整。羅鍋棖的加大并和邊抹貼近，使書桌顯得樸質多了，其效果和用材細而露透孔的羅鍋棖加矮老大不相同。
    加上桌心為原來的明制黑漆面，精光內含，暗如烏木，斷紋班駁，色澤奇古，和深黝的紫檀相配，彌覺其淳樸敦厚，允稱明代家具精品。
    注：矮(ài)老：短柱，多用在棖子和它的上部構件之間;
    牙 條：長而直的牙子為牙條。
【厚拙】     
圖3、鐵力高束腰五足香幾
    香幾用厚達二寸的整板作面，束腰部分，露出腿子上截，狀如短柱。短柱兩側打槽，嵌裝絳環板并鎪鑿近似海棠式的透孔。
    如用清代《則例》的術語來說,便是“折柱絳環板挖魚門洞”的造法。束腰下的托腮寬而且厚，一則為與面板厚度極其冰盤沿線角配稱，以便形成須彌座的形狀：二則因托腮也須打槽嵌裝絳環板，所以不得不厚。彭牙與鼓退用插肩榫相交，形成香幾的肩部，此處用料特別厚碩。足下的托泥也用大料造成。盡管此幾絳環板上開孔，使它略為疏透，足端收殺較多，多削出圓珠，施加了一些裝飾，其主調仍是厚重樸拙。
    類此的香幾很少見，可能不是家庭用具而是寺院中物，今天如設計半身塑像或重點展品的臺座，還是可供借鑒的。
注：
    絳(táo)環板：用在家具不同部位，以家具構件為外框的板片，一般都有雕琢。
    插 肩 榫：案形結構的兩種基本造法之一。腿足上端出榫并開口，