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    鼻煙壺顧名思義是盛裝鼻煙的容器，始于明，盛于清，是集雕刻、繪畫、書法、燒瓷、鑲嵌、剔漆等工藝美術之大成的袖珍藝術，其巧奪天工的制作技藝，在收藏領域，獨樹一幟。
    中國素有“煙壺之鄉”的稱譽，自明末清初，鼻煙從歐洲傳入中國后，就迅速地融入了中國的藝術風格，發展出獨具匠心的各式鼻煙壺，在清代工藝美術史上大放異彩，成為清代藝術的重要代表之一。
    鼻煙壺從材質上分為金屬、玉石、翡翠、水晶、有機物、陶瓷、料器(玻璃)、珊瑚、瑪瑙、琥珀、木、竹、漆器、葫蘆、果核等。在造型上，除以扁瓶式樣的居多以外，還有各種動植物造型，如象、獅、魚、雞、荷花、蟬、茄子、靈芝，以及人物、等形狀。在紋飾方面有珍禽瑞獸、花鳥魚蟲、山水草木、亭臺樓榭等，很多的紋飾圖案寓意深刻吉祥，如喜鵲報春、貓蝶連年、鳳穿牡丹、榴開百子、馬上平安、鯉魚龍門等。同時有的還配有文字，如“喜”、“福祿壽”等。其工藝有繪畫，書法、雕刻、鑲嵌、內畫、琺瑯等。
    鼻煙壺藝術幾乎涵蓋了中國傳統的各類雕刻、繪畫藝術，內畫藝術是其中之一，也是鼻煙壺藝術的獨有特征，它出現于清中晚期，是用特制的微小勾形畫筆，在透明的料器(玻璃)或水晶質地壺內繪制而成的。最初的內畫鼻煙壺內壁是沒有磨砂的透明玻璃壺，因為內壁光滑不易附著墨和顏色，只能畫一些簡單的畫面和圖案，如龍、鳳、蟈蟈白菜和簡筆的山水、人物等，后來，藝人們用鐵砂和金剛砂加水在鼻煙壺的內里來回的搖磨，使鼻煙壺的內壁呈乳白色磨砂玻璃狀，細膩而不光滑，容易附著墨色，效果就象宣紙一樣，內畫鼻煙壺后來出現了一些比較精細的作品，逐漸發展為集詩、書、畫為一體的藝術精品，其筆觸精妙、格調典雅細致入微的畫面，為世人所稱道。
    一、館藏名家內畫鼻煙壺
    馬少宣內畫八破鼻煙壺
    馬少宣為清末極富盛名的“京派”鼻煙壺內畫高手，也是清代京派內畫四大畫師之首，以“一面詩一面畫”的內畫技藝見長。其內畫鼻煙壺書畫并茂、筆法精湛，曾有“登堂入室馬少宣”之譽，其內畫技藝聞名全國，據說1915年他創作的內畫鼻煙壺，曾獲得巴拿馬萬國博覽會名譽獎。
    “八破”是清末民初典型的鼻煙壺內畫題材，特指書齋中的破字帖、破畫、破信封、破扇面、破書、破請柬、破經文、破硯臺，分正反兩面集于壺上，并刻意突出蟲蛀、火燒、水蝕的殘破痕跡。
    該玻璃質鼻煙壺為直口，圓頸溜肩，壺腹扁圓豐盈，橢圓形圈足。橢圓形圈足大方穩重，小口直挺，高6.8厘米。   
 

清馬少宣內畫鼻煙壺
    周樂元松枝人物內畫鼻煙壺
    周樂元原是宮廷內的一位宮燈、紗燈畫師，他的作品無論書法、繪畫都給人以高雅雋逸的藝術享受，所繪作品一匠一壑、一草一木，皆生機盎然。江南景色，學王石谷筆法，以皴染為主，方寸之中，氣象萬千。花鳥畫學新羅山人筆意，以寫意為主。草蟲、博古則是工寫結合，色彩淡雅宜人。他的行書，筆法清秀而剛勁，墨色飽滿圓潤。
    周樂元的內畫作品題材很廣泛，山水、人物、花鳥、魚蟲、書法等，無不精美，尤其擅長山水畫。他的山水畫，多表現旖旎的江南景色，設色以墨色為主，以淡彩作點綴，景物格調高雅；畫面古樸精致，淡雅雋逸；畫中多有題跋，內容與畫面協調一致，憑借其扎實的繪畫功底，將中國傳統繪畫逼真地濃縮在寸天厘地的鼻煙壺內。
    館藏的這件玻璃質地的內畫鼻煙壺，高6.5厘米，為膽型，小口，秀氣雅麗，兩面繪有松枝人物，繪畫手法細膩逼真，畫面栩栩如生，有“壬辰秋月京師周樂元”題款及鈐印。   
 

清周樂元內畫鼻煙壺
    丁二仲兩件內畫鼻煙壺
    丁二仲，原名丁尚庾，亦作上庾，藝作均署二仲，祖籍