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圖1、吳靄生
吳靄生(1881—1926年)，名毓麟，因頭較大，得綽號大頭，人們尊稱為吳公，廣東南海人。陶瓷實業(yè)家、工藝改革家。
    幼時家貧，得叔父資助飽讀詩書，后隨叔父經商，常駐香港，往來于新加坡。清末來景德鎮(zhèn)購瓷，迷戀上五光十色的瓷器，遂開辦“合興瓷莊”。這瓷莊，實乃高級紅店。他不惜工本，選購優(yōu)質白胎，又高價請名師彩繪，還與乙種工業(yè)學校簽訂合約，要來飾瓷班畢業(yè)生。他自己還參與新花面設計，使新品種不斷面世。后來，改辦瓷廠，選定琢器為業(yè)，制造重工粉定。
    重工粉定以薄胎為主，生產各種瓶皿，成本高，獲利較少，吳不計較這些，親自參與造型設計。其規(guī)模不大，只有“四雙草鞋”，但成果斐然，發(fā)明了以花乳石配釉以及顏色釉的新配方和瓶類造型設計。
    說到發(fā)明用花乳石配釉，至今仍流傳著這樣的一個故事：有一回，吳靄生乘船從武漢回鎮(zhèn)，船上裝著不少狀如玳瑁、瑩潤堅潔的石頭，他撿起一塊思忖，如果瓷器有此寶色那該多好啊。他將那石頭打破，見其中星光點點，皓白如銀，他本能地想到高嶺土也有星點。莫非此石也能作瓷用原料?經詢問船夫，知其名為花乳石，為中藥材。回鎮(zhèn)后，買來數斤，因其堅硬，便放在炭火中煅燒，再放在尿液中泡浸，然后擂磨成漿，與瑤里釉果配劑成釉，經反復多次試照(驗)，得出了窯位不同、氣候不同的各個數據，最后以1∶20投入生產。所產瓷器，件件晶亮如寶，“吳大頭”之名便不脛而走，但各窯戶對其奧秘不知其所以然。有一回，打雜工持條到種德堂挑花乳石，得知石名，又常見吳靄生用石液配釉，于是其法逐漸傳開。
這種釉潔白如綾，故有人稱此為“玉綾窯”。許多陶瓷美術家爭購他廠里生產的白釉瓷繪畫，鄧碧珊以這種白瓷給徐世昌繪像，得到了最高的獎賞；王步以這種白釉胎繪成青花、底款書“竹溪”的大筆筒，后被收藏于故宮博物院。吳靄生研制的顏色釉也獨樹一幟，曾以一對窯變醉紅大花缽參加巴拿馬國際博覽會，獲金獎。該會還邀請他參加世界實業(yè)研究社，從此，吳靄生名馳全球，很多國家的大使館打電報向他訂瓷。京劇藝術大師梅蘭芳也向他訂了一批瓷器。袁世凱的“洪憲”瓷，大部分也是由他廠里生產承做的。

 

圖2、王大凡詞、吳靄生書
浮梁知事陳安是位關心瓷業(yè)，支持改良的熱心者，他仰慕吳靄生之名，便召集王琦、汪曉棠等成立瓷業(yè)美術研究社，委任吳靄生為社長。從此，吳氏孜孜不倦地進行造型、顏色釉配方的研究，所出成果，歡迎同行參觀、仿制，計有改良花籃瓶、天球瓶、觀音瓶和新設計的瓶類。江西省文化廳文物處主編的《中國古代瓷器基礎知識》一書介紹說： “吳靄生的改良顏色釉，配料精良”，為“民初間制瓷名家中首屈一指者”。

 

圖3、王步青花瓷板《白菜蘿卜圖》
吳靄生除了從事實業(yè)之外，還獨資創(chuàng)辦合興瓷社，以培養(yǎng)有先進陶瓷科學知識和高度技巧的藝術人才。在數十名學工中，以后成材的有陶瓷美術家王步、汪以俊以及黃曉村、趙金生、李子紅等。這個學社，除花費了吳靄生所有的積蓄外，還使他負債累累。他本人也因勞成疾，逝世時，競無錢安排后事，幸得同鄉(xiāng)會收殮，并在廣東會館舉祭，安葬在蓮花塘畔。其墓志銘概括了其一生，全文如下：
公姓吳，諱毓麟，靄生其字也。生長粵東。公家貧，嶄然有大志。棄儒就商，貿易香港十余年，工榷算。聞瓷產景鎮(zhèn)，靄歆慕，翻然改圖，乃收拾商資，得洋數千元，于宣統(tǒng)年間來鎮(zhèn)，縱觀瓷廠，稍知竅，慨然解囊，創(chuàng)辦合興瓷莊。不惜工本，惟冀精良，制胎設色各法，法力進前賢，早已噴嘖人口。不計資本贏虧，只求瓷品精美，名雖立而囊已空矣。仍益自刻苦，屢躓屢張，梅妻鶴子，孑