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    1949年新中國成立，年僅15歲的張松茂也踏上了全新的生活道路。
    開始兩年，他還是跟著父親、兄弟一起干瓷器彩繪加工生意，并已能獨自完成畫面彩繪任務。1952年，景德鎮舉辦全市體育運動會，需要訂購一批獎品，張松茂接到任務后，獨立創作完成了一套《木蘭從軍》畫面的茶具，并獲得了陶瓷美術裝飾甲等獎。一位小年輕能在高手如林的景德鎮陶瓷藝術界評獎中一舉奪魁，這確實是一件不容易的事，這不僅使張松茂在業界嶄露頭角，技藝得到公認，也進一步激發了他全身心投入藝術學習、研究和創作的事業中。
    1953年，全國開始了手工業合作化運動，景德鎮的個體陶瓷藝術工作者被組織進了陶瓷工藝社或陶瓷美術合作社，張松茂和父親、哥哥一家三口也參加了合作社。
    當年上海舉辦“蘇聯經濟文化成就展覽會”，市里領導親自帶隊赴滬觀展，張松茂作為青年藝術人才，有幸參加了這次觀摩學習活動，并獲益匪淺。特別是展會中的蘇聯油畫，令這位從未見過大世面的年青人感到十分激動和震驚，以至50年后回顧起來還津津樂道。他說，當時那種場面，那種氣勢，尤其是現場油畫原作所表現的種種造型和色彩，山巒、田野、人物、靜物，無一不活靈活現，栩栩如生，仿佛是真實的再現，確實令我們每個人都興奮極了。對于習慣從傳統中模仿的年輕人來說，這種完全不同于中國傳統繪畫的西洋油畫，無論是表現題材、表現手法還是視覺效果，無疑會令他們耳目一新。張松茂在展會上如饑似渴地用心欣賞著、吸收著、揣摩著，并盡可能多地搜集有關美術資料，他帶回來一疊油畫明信片，其中一張《政權歸于蘇維?！返挠彤嬋蘸蟊凰嵘狭舜砂瀹嫞蚨诋敃r的陶瓷美術界引起了一場不小的轟動。
    《政權歸于蘇維埃》瓷板畫現在看來雖然是一幅臨摹的作品，但在當時的景德鎮陶瓷美術界，卻具有非同一般的意義。
    首先是表現題材的革命意義。油畫所反映的是列寧在1917年俄國10月革命中領導工農兵建立了蘇維埃紅色政權。這一重大歷史題材在瓷板畫上的藝術再現，對于以蘇聯為榜樣、走武裝奪取政權道路而剛剛獲得全國勝利不久的中國人民來說，無疑是一種熱烈的歌頌和歷史的肯定；而這對于畫了幾百年山水花鳥、才子佳人等傳統題材畫的景德鎮美術界來說，也無疑是一種首創。
    其次是表現技法的創新。油畫這一畫種是無法用傳統瓷畫技法表現的，必須在技法和材質上創新。當時的張松茂還沒有接觸過西洋美術理論，還不懂得解剖學、透視學、色彩學這些洋理論，甚至不知道應當打格子按比例放大，因此即使是臨摹難度也是很大的。但初生牛犢不怕虎，這位大膽的年輕人克服種種困難，用新彩顏料反復在瓷板上畫了擦、擦了畫，經過一系列摸索和試驗，最后終于成功地把列寧、斯大林、莫洛托夫等領袖人物和一群工農兵形象搬上了瓷板畫。這幅作品后來參加了全國合作社系統成果展覽并獲獎。此時的張松茂，才剛滿19周歲。
    有趣的是，《政權歸于蘇維?！愤@塊瓷板畫在全國參展并獲獎后，并沒有拿回來而是留在了北京，因此第二年張松茂又重新畫過了一塊，而且質量比第一塊更好，這后一塊在20世紀80年代被上海一位收藏家收喊。
    1954年，景德鎮市陶研所(國家輕工業部陶瓷研究所前身)成立，張松茂從美術合作社調進了陶研所。1955年國慶節前夕，全周召開青年建設社會主義積極分子大會，張松茂由于成績突出被推薦出席大會，并在會議期間代表江西省青年受到毛澤東主席等中央領導的接見。從北京回來，張松茂在汽車站受到了貴賓一般的隆重熱烈的歡迎，鑼鼓掀天，鞭炮齊鳴，這場面令年輕的張松茂激動不已，他暗下決心，一定要加倍努力地工作，來報答黨和人民對他的信任、關懷和期望。
    輕工業部陶研所可謂是中國陶瓷技術和藝術最高研究機構之一，全所人才濟濟