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張松茂在全市陶瓷工藝美術人員代表會上的發言
今天我能夠參加這個盛會，和文藝工作者歡聚一堂，感到特別榮幸，特別高興。大會要我發言，談什么呢?我想就談談個人在學習、創作設計方面的一些體會，從事陶瓷美術工作30多年來的感受，作為拋磚引玉，向大家學習。 
我是個從事陶瓷美術工作的老兵。從12歲起，由于家庭影響，就對自己從事的這個事業產生了極為濃厚的興趣。1949年，解放時，我才15歲，是一個無知無識的依樣畫葫蘆的畫瓷工，后來．在黨的關懷教育培養下成長，加入了黨組織。1956年調陶研所工作，給我一個很好的學習提高機會。這里有很多老專家、學者，許多年來由于組織的信任，同志們的愛護和幫助，領導上交給了我很多重大的創作設計任務，從1957年起，先后創作設計國家用瓷、人民代表大會堂用瓷、出國禮品和展覽瓷。1979年，隨中國赴日工藝美術展覽團去日本，在日本作過畫瓷表演。還承擔首都國際機場巨型陶瓷壁畫《森林之歌》工藝監制、繪制工作，由于上級重視和正確領導，同志們的共同努力，這項工作已順利地完成，并得到了國內外好評。在開創陶瓷繪畫事業中，取得了一定成績。今年為重新布置人民大會堂江西廳，又創作和繪制了巨型大瓷壁畫《井岡春色》。這幅壁畫出現在人民大會堂江西廳后，受到大家一致好評，人民大會堂領導說：“陶瓷壁畫在我們各廳室布置畫幅中還是首幅，這幅畫給人民大會堂增加了新品種，是人民大會堂陳列畫幅中比較好的一件作品，是景德鎮第二件佳作。”我除愿意向同志們學習，愿意在陶瓷美術事業中勤奮創作外，別無所長，但黨和人民對于我所作的一點微小工作卻給予我很高榮譽，從1955年以來，參加過多次全國性的獎勵大會。1960年參加全國第三次文代會，加入了中國美術家協會，去年又參加了全國第四屆文代會，今年又出席了全國陶瓷美術協會，選為該會理事。1959年景市第一批評選“家、師、員”，我被評為陶瓷美術家。通過多年來的學習和工作的實踐，應該在生活上淡泊無求，在藝術上孜孜不倦地探索。
我深深體會到，要搞好陶瓷美術創作和設計，不但要苦練基本功，而且必須提高自己的藝術修養，必須要從多方面汲取營養。藝術修養對于藝術創作同樣重要，沒有更高的藝術修養就沒有鑒別能力，創作作品容易入俗，也不可能有自己的見解。藝術修養提高，行萬里路，讀萬卷書，金石詩書畫都要懂得，要向所有的姐妹藝術學習，來提高和豐實自己的藝術修養。現在搞陶瓷裝飾的，為了生產方便，長期形成了分工過細的缺陷，畫、填、圖案各選一樣，終身從事，這樣技巧是很精練，生產復制也很方便，對于生產是很必要的。但作為一個陶瓷美術創作人員，條件是不夠具備的，一件作品，它是一個整體，貫穿創作人員創作意圖、思路內容、章法布局、色彩深淺、疏密關系等等，都是創作人員考慮的。所以說，不掌握一門技能是不行的，要苦練，精通本行業的表現技能外，更重要的是全面提高自己的藝術修養，這樣才能達到完美的藝術成果。







中國工藝美術大師張松茂陶瓷壁畫作品   
 
 
通過多年來學習和工作的實踐，我深深體會到創新和繼承，這兩者有密切關系，創新離不開生活，同樣也離不開繼承。我過去也搞過一些創作，內容是新的，總感覺不是味道，像夾生飯一樣，藝術形式和技法不耐看，不多久，就要淘汰，自己也不愿意再看了。為什么古人流傳下來的作品，經歷這么多的朝代，百看不厭，就像建房子一樣，基礎深，房子牢固，繼承也是為了打好藝術上的基礎，創作出來的作品就很扎實，當代我國名流畫家傳統基礎是很扎實的。1964年至1965年，輕工部、故宮博物館、財經出版社、陶研所準備合搞一部唐宋元明清陶瓷器型和畫面畫冊，我參加了這項工作，到故宮博物院，上海、