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    2006年，張松茂先生從事陶瓷工藝美術(shù)整整60年。這60年，他堅持深入生活，汲錦繡河山之靈秀，寫自然萬物之形態(tài)，為景德鎮(zhèn)瓷器裝飾作出了重大的貢獻；這60年，他繼承古法而求新，創(chuàng)作了許多時代感強、格調(diào)高雅的陶瓷藝術(shù)珍品；這60年，他努力奮斗，使自己由一名普通畫瓷工成長為新中國成立后首批陶瓷美術(shù)家、著名的國家級工藝美術(shù)大師；這60年，他與夫人徐亞鳳帶領(lǐng)子女走上藝術(shù)殿堂之路，張松茂、徐亞風“陶瓷世家”蜚聲海內(nèi)外。
年輕有為的陶瓷美術(shù)家
    張松茂，生于1934年元月，原籍江西鄱陽縣，號“芝山松茂”，室名“雅月齋”。幼年受家庭影響，父親張德生是景德鎮(zhèn)民國時期“珠山八友”之一劉雨岑的高足。1946年，他12歲隨父學(xué)藝，由于他秉性好學(xué)，天賦聰慧，當年就能在小壺上繪畫花鳥、人物，得到師傅們的稱贊，擺在柜臺上和大人的作品一起出售。爾后，經(jīng)過一番勤學(xué)苦練，熟練地掌握了釉上繪瓷技藝。1951年，他設(shè)計的粉彩《花木蘭從軍》茶具，獲景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)裝飾甲等獎。1953年，張松茂進入市美術(shù)合作社，他用新彩顏料描繪一幅具有油畫效果的《政權(quán)歸于蘇維埃》瓷板畫，在陶瓷界引起轟動，不僅參加了全國合作社系統(tǒng)展覽并獲獎，也為他進入輕工業(yè)部陶瓷研究所起到了積極作用。
    1954年，張松茂創(chuàng)作了以工農(nóng)聯(lián)盟為題材的作品《春節(jié)訪問農(nóng)村》，在江西省美術(shù)展覽會上，被評為二等獎。并作年畫出版。1955年出席了全國青年社會主義建設(shè)積極分子大會，1956年破格進入陶瓷研究所。1957年他出席了全國共青團代表大會，兩次受到了毛澤東主席等中央領(lǐng)導(dǎo)接見。此后，張松茂更加努力鉆研，經(jīng)常到野外寫生，不論嚴寒酷暑，露宿餐風，搜盡奇峰片水，堅持以筆墨磨礪意志，從而開闊了他的眼界。他為了將油畫的表現(xiàn)手法廣泛地融入陶瓷裝飾中，經(jīng)過無數(shù)次探索，在人物、花卉表現(xiàn)上有了新的突破，即采取顏色交叉搭配的辦法，使衣褶、花朵有了陰暗、深淺、遠近的色彩過渡，畫面明顯呈現(xiàn)立體感。在山水畫中，一改傳統(tǒng)山水“ 一河兩岸一孤舟”的單調(diào)格局，多以樹木為近景，占據(jù)大部位置，濃墨重彩，而遠景則是淡淡的山脈或瀑布，若有似無，感覺遙遙無限。他為國外使館設(shè)計的“碧桃、玉蘭、萱花”等茶具，得到外交部的高度評價。1959年他創(chuàng)作的《孔雀舞》，《荷花舞》開光玉蘭瓶，被評為全市陶瓷美術(shù)創(chuàng)作甲等獎。1959年景德鎮(zhèn)市人民政府首次命名了33位“陶瓷美術(shù)家”，這年張松茂才25歲，是其中最年輕的一位。1960年他代表全市陶瓷藝術(shù)界出席了全國文代會，并創(chuàng)作了《奔赴農(nóng)村第一線》瓷板畫。之后，他為人民大會堂江西廳繪制了《珠山遠眺》、《新廠晨曦》和《翠鳥芙蓉》三幅屏風瓷板畫，得到各方面人士的高度評價。
孜孜不倦的巔峰登攀者
    “文革”期間，張松茂一度被迫中斷陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作研究活動，但他堅持寫生、練國畫、習(xí)書法、作篆刻、吟詩詞，為向藝術(shù)巔峰登攀打好扎實、深厚的功底。一有機會，他就把全部身心投入到藝術(shù)創(chuàng)作和研究中。1968年為世界旅游博覽會創(chuàng)作的大型壁畫《候鳥白鶴》、《冬詠樂章》，把明媚的春光與潔白的雪妝盡收瓷畫之中。1969年為瓷用化工廠設(shè)計的日用瓷貼花紙《牡丹花》，深受顧客喜愛，廣為流傳。1970年創(chuàng)作了井岡山斗爭組畫之一的《遂川工農(nóng)兵政府》畫面。1972年他設(shè)計的《牡丹》尺六圓盤，入選全國首屆工藝美術(shù)展，在《全國工藝美術(shù)畫冊》陶瓷部分首頁刊登。1973年為北京飯店設(shè)計的《群牡吐艷》千件大缸，以婀娜多姿的造型，濃艷明朗的色彩，獲得了行家們一致贊賞。
    1975年張松茂應(yīng)浙江美院聘請，為該院工藝系陶瓷班授課，主講《陶瓷裝飾·釉上彩》，并撰寫《怎樣畫粉彩》及《略談新彩》兩篇講義