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      趙松亭，號(hào)東溪，曾用名支泉，宜興蜀山川埠上袁村人，是清朝道光、咸豐年間最杰出的紫砂陶刻家，實(shí)業(yè)家，同時(shí)又是一位造詣很深的書畫家。早年他從師邵夫遷，勤奮好學(xué)。藝成后擅長(zhǎng)「仿古」類作品，其《竹鼓》、《漢韻》、《掇球》、《仿古》等壺端莊圓潤(rùn)，渾厚古樸，圓中帶韻，韻中帶秀。曾受聘于蘇州大收藏家吳大澄處，所制《書畫仿鼓》、《平蓋扁鼓》、《折身圓壺》、《紫砂瓦形枕》等細(xì)膩簡(jiǎn)練，舒展大方，自制．自畫、自鐫、自刻，自成一格。清末至民國(guó)初年開始參與經(jīng)營(yíng)，以出口外銷壺為主要特色。
      趙松亭16歲時(shí)，其父亡，畫師愿望落空。為減輕家庭負(fù)擔(dān)，趙松庭拜上袁村上較有名的紫砂藝人邵夫遷為師，學(xué)習(xí)紫砂制壺技藝。至清光緒五年（1879年），紫砂市場(chǎng)情況好轉(zhuǎn)，趙松亭所制《仿鼓》、《竹鼓》端莊大度，圓凈光潔，受人喜愛。至清光緒七年（1881年），仿造古器之風(fēng)盛行，趙松亭逐制成成名作《隱角竹鼓》。 后拜吳月亭為師，學(xué)他的鐫刻本領(lǐng)。吳月亭見趙松亭聰敏好學(xué)，亦知道他自幼學(xué)畫學(xué)書法，十分愿意教他，但不肯以師徒名份相稱。于是，趙松亭逐與吳月亭成為忘年之交，隨著交往的深入，兩人逐成莫逆之交。吳月亭教他刀法的運(yùn)用和技巧的表現(xiàn)，也教他「單刀」、「雙刀」、「清刻」、「空刻」，趙松亭憑著自幼父教的繪畫書法功底，沒多久，就學(xué)會(huì)了鐫刻本領(lǐng)。并因他常在家門前溪頭東寫圖作畫打稿而起了藝名「東溪」，凡在壺上鐫銘落款，均用「東溪」藝名。          清光緒十九年（1893年），聲譽(yù)日隆的趙松亭受蘇州大收藏家吳大澄之聘，至吳府仿造古器。在吳府，趙松亭歷觀吳大澄所收藏的鐘鼎古物及各種古陶瓷器，先摹仿古器，然后即自行創(chuàng)制紫砂茗壺。因在壺底要打印吳大澄收藏印章款，故他以自己師承「邵家壺」是茗壺正統(tǒng)中的支流為由，逐取用「支泉」為名，并鈐于茗壺蓋內(nèi)。趙松亭這一時(shí)期所制茗壺，其款式渾樸雅致，簡(jiǎn)潔明快，并于壺上自刻自畫，留下許多傳統(tǒng)經(jīng)典之作。     
          清光緒二十年（1894年）年底，趙松亭堅(jiān)辭吳府繼聘的要求，回到宜興上袁村，開始籌劃經(jīng)營(yíng)紫砂陶的準(zhǔn)備工作。他一面自己做壺，一面物色制壺好手，亦一面開始訂制人家的茶壺，自己租窯動(dòng)燒。趙松亭日夜忙碌，在幾年中順利地為滬上客商完成了一批批茗壺的訂購(gòu)訂制任務(wù)，使他的經(jīng)營(yíng)有了一個(gè)順利的開端，打下了一定的基礎(chǔ)。
      清光緒三十一年（1905年）趙松亭親授年滿16歲的兒子趙廉太技藝，將自己的制壺技藝盡心傳授。清光緒三十二年（1906年），趙松亭在上海訂制一批出口南洋外銷壺，回上袁后，即聘請(qǐng)一批紫砂藝人到自己做仿制壺，其中邵步云（又名云甫）、儲(chǔ)銘、郭其林、潘石根等為有名技師。自1906年起為趙松亭制作出口《獨(dú)鈕洋桶》至泰國(guó)，深受泰國(guó)人士歡迎。至民國(guó)初年，趙松亭先后研究各種釉色，各種紫砂泥色，并施用貼花、掛釉、加彩技法，并先后獲得成功。
　    民國(guó)13年（1924年），軍閥混戰(zhàn)，陶工疏散，紫砂陷入低谷，窯場(chǎng)呈停頓狀態(tài)。民國(guó)十四年（1925年）下半年，趙松亭投入自己所有資金（并籌集其它資金）重建龍窯，定名為《復(fù)興窯》，開廠設(shè)坊。
      經(jīng)過二年奮戰(zhàn)，趙松亭不但站穩(wěn)腳根，制品供應(yīng)茶坊氿肆，并將業(yè)務(wù)發(fā)展到滬上所有租界，獨(dú)占鰲頭。滬上租界內(nèi)全部訂制趙松亭的「貢局」系列壺，「貢局」系列壺，轉(zhuǎn)手出口，且供不應(yīng)求。趙松亭親自監(jiān)督制造，并巧妙利用人們仿古心理，或刻或銘，或印或款，叫作坊客師及兒子趙廉太仿制各式朱泥小品，紅泥小品。遺下傳世品中?！肛暰帧埂ⅰ疙樦呜暰帧?、「雍正貢局」、「乾隆貢局」，《仿古》、《貢壺》、《龍鳳印》等款式水平壺，有很大一部份為趙松亭訂制、監(jiān)制之品。趙松亭高興之余，亦有親制品混雜其間。當(dāng)時(shí)蜀山，上袁有很多名藝人參與仿制