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第九節(jié) 張萬慶的鈞瓷書法藝術(shù)

 

張萬慶先生1938年生于天中歷史文化名城汝南。家鄉(xiāng)厚重的文化底蘊(yùn)使萬慶先生耳濡目染，深受浸潤，少年時(shí)即與翰墨結(jié)下不解之緣。為了生計(jì)，中學(xué)時(shí)期就常常為文印社寫書頁。大學(xué)畢業(yè)參加工作后，又長期在展覽館、博物館、藝術(shù)館工作，曾任河南省藝術(shù)館館長、河南省中國畫院院長等職。
1998年，張萬慶先生從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退下來之后，全身心地投入到多載體的書法藝術(shù)的探索中。起初是和木雕藝人合作，將書法作品從紙上移到木板上，共制出200多件作品，得到社會各界好評，并很快風(fēng)靡全國。木雕書法取得成功，更激發(fā)了他以陶瓷為載體進(jìn)行書法嘗試的設(shè)想。他在景德鎮(zhèn)瓷區(qū)嘗試取得成功后，即在全國主要瓷區(qū)展開創(chuàng)作。
張萬慶先生，自1999年至今的十余年間，奔走跋涉，行程兩萬多公里，走遍了全國十多個(gè)主要瓷區(qū)，共涉及瓷種數(shù)十種，創(chuàng)作陶瓷書法作品4000余件。他所去瓷區(qū)多是初次，大多人素昧平生，互不了解，這無疑給他的工作帶來很多不便。再者，由于各個(gè)瓷區(qū)瓷質(zhì)的硬度、用料、燒成溫度、工藝過程等差異，更增加了創(chuàng)作難度，他都以驚人的毅力逐一克服，取得了滿意的效果。

 

張萬慶先生與苗家鈞窯素?zé)o交往，他來禹州經(jīng)過考察選中苗家鈞窯作為他的創(chuàng)作鈞瓷書法基地。當(dāng)時(shí)，苗家鈞窯還在初建時(shí)的老廠區(qū)里，廠地狹小，作坊低矮，制作環(huán)境等各方面條件都較差。可是萬慶先生無論到哪個(gè)瓷區(qū)從不計(jì)較條件好壞與否，只要能做出理想的作品就好。但讓他始料不及的是，鈞窯釉面和其他瓷區(qū)的釉面大相徑庭。鈞窯有史以來，釉面上從沒見到過有書寫漢字者，即使底部刻漢字者也非常稀少，再加之鈞瓷釉面變化多端，在鈞瓷釉面上展示書法藝術(shù)有一定的難度。可張萬慶先生沒有氣餒，他憑借在其他瓷區(qū)取得的經(jīng)驗(yàn)和驚人的毅力，采取堆塑、刻劃、陰刻涂石蠟、施薄釉、施透明釉等方法，把漢字書法藝術(shù)在鈞瓷上展示得酣暢淋漓，突破了鈞瓷有史以來釉面上無漢字書法的歷史，為鈞瓷發(fā)展增添了新的篇章。
張萬慶先生已年逾古稀，這些年來為了探索陶瓷書法之路，他不但在經(jīng)濟(jì)上付出了很大代價(jià)，而且在精神上也遭受到很多磨難。一直是只身一人，自掏腰包，倥傯奔波，乘公交車被盜，為趕任務(wù)餓肚子，還賣掉了藏品，花完了積蓄，最后累得雙目失明，做過大手術(shù)。可以說，為了實(shí)現(xiàn)探索陶瓷書法的理想，付出了他能付出的一切。這種百折不撓的敬業(yè)精神，我們感到由衷的敬佩。
張萬慶先生的書法作品，曾在北京、上海、廣州、鄭州、日本、韓國、泰國辦過個(gè)展。其中，陶瓷書法在北京、鄭州、汝南展出時(shí)，我們都應(yīng)邀參加，特別是近來他為周恩來博物館創(chuàng)作的各種書法等920多件作品（陶瓷書法250件），可謂大氣磅礴，氣勢恢宏，無與倫比。我有幸得以先睹，不僅大飽眼福，而且受益良多。萬慶先生的卓越成就和無私奉獻(xiàn)精神，使我從內(nèi)心深感欽佩。
張萬慶先生經(jīng)過十余年的艱苦努力，終于在全國主要瓷區(qū)（基本涵蓋了全國的主要瓷種）根據(jù)各個(gè)瓷區(qū)的特點(diǎn)，采用不同手法，把祖國的漢字書法藝術(shù)和各地陶瓷藝術(shù)巧妙地結(jié)合在一起，相輔而行，融會天成，為書法家介入陶瓷書法開創(chuàng)了先河，樹立了典范，堪稱把書法藝術(shù)與各種陶瓷藝術(shù)綜合為一體的第一人。他不但給我們的祖國創(chuàng)造了一批物質(zhì)和精神財(cái)富，而且，也給人們帶來了極其豐富的享受，為中國及至世界文明做出了杰出的貢獻(xiàn)。
張萬慶先生的陶瓷書法展出后，受到了書法界、陶瓷界的普遍贊揚(yáng)，尤其是在北京展覽的七天時(shí)間里，來自全國各地的參觀者無不交口稱贊，觀者紛紛留言，60多米長的留言長卷留下了幾百個(gè)不同形式的贊嘆。中國書壇五杰之一、中國書協(xié)顧問權(quán)希軍先生參觀后給予很高的評價(jià)。他說：“萬慶的陶瓷書法，頗有新意，應(yīng)該說是一項(xiàng)創(chuàng)舉。書法是平面的、黑白的，陶瓷藝術(shù)是立體的、彩色