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    唐代三彩釉陶的生產情況，根據考古調查和發掘的資料證實，它們是在窯場作坊里生產的。迄今為止，發現生產規模最大的三彩釉陶瓷窯的遺址，是在河南鞏縣的大黃冶、小黃冶、白冶河、鐵匠爐、葦園村一帶，范圍有十多里地。這一帶的地質結構是石炭二疊紀的粘土礦層帶，屬于水白云母次生高嶺類型，即優質的北方瓷土。這種粘土一般呈青灰色，含鐵量比較低，質地細膩，相當純凈，含砂粒、雜質較少，硬度不大，粉碎、捏凍等加工相當容易，可塑性較強。根據對有絕對年代可考的三彩釉陶制品的胎體和河南鞏縣三彩窯場遺址出土的古代灰白色粘土原料進行化學測試分析，其胎料的化學成份與景龍三年(公元709年)的三彩釉陶和原料土塊接近，而這些原料又和喬溝等地瓷土的成份一樣，說明唐代三彩釉陶的制作是就地取材的。根據三彩釉陶窯址的調查證明，該窯場同時還生產白瓷(包括粗白瓷和質量比較高的細白瓷)、黑瓷。而對該窯址進行編年研究的結果，三彩釉陶并不是這個窯場最早的產品。三彩釉陶開始于唐代初期，至盛唐產量大增，質量高，藝術水平也達到高峰。盛唐以后這個地區的作坊，根據地面調查的情況判斷，當時生產已有分工，有專門生產俑人形象、有專門生產生活用具、有專門生產動物制品，表明盛唐以后三彩釉陶的工藝加工專業化了，生產效率和商品性都增強了。
    三彩釉陶的原料在作坊附近選定以后，開采出來要經過晾曬，搗碎，剔除其中的雜質，以保證質量。從器物來看，胎體大多數是潔白的，少數白中泛紅，這不是因為原料所含成份的不同，而是由于在焙燒時溫度和氣氛影響的結果。瓷窯作坊建立在河流旁邊，原料經過晾曬，初步搗碎和挑選以后，還要進行細碎、捏練和陳腐等工序。如果原料比較純凈就不必進行淘洗，沉淀等工序；如果原料質量不好，含雜質很多的話就要進行淘洗以后再捏練和陳腐。原料加工是利用河水的流動，沖擊作動力，例如在鞏縣窯白冶河遺址，河沿發現石碾輪和石杵(碓石)，白冶河發源于村南水地河的石泉。1963年在水地河修建水庫時，在工地上清理出直徑為1.1米，中心厚度O.24米，軸孔為O.18×O.18平方米的大石碾。1976年在黃冶河窯址進行考古試掘時挖掘出石杵多件，這是用來加工質地比較堅硬的原料的工具。同時1963年考古發掘時還清理出練泥槽、澄泥池，說明這是原料加工的地區。從原料到制作的工序看，是完全符合古代陶瓷生產的一般規律的。
    將調查中得到的三彩釉陶碎片和該窯場的細白瓷、粗白瓷、黑瓷比較，胎料是接近的。三彩釉陶的原料加工沒有白瓷那樣嚴格，然而三彩陶器的泥胎配制根據不同的制品而有所不同。這樣既保證了制品的成型，也保證在高溫焙燒中不變形。那些精細作品的原料必須選擇好，并經過長時間的陳腐和捏練，泥料充分水解，顆粒之間產生較多的膠質薄膜，獲得良好的可塑性能和抵抗變形的能力，這樣才能保證三彩作品成型的穩定性。
    三彩釉陶的成型工藝：有輪制、模制、雕塑、粘接四種。
    輪制成型：生活用具，無論是碗、盤、杯、碟等圓器，還是罐、壺、樽、瓶等琢器都是用輪制成型的。
為了保證器物的規整和不變形，工匠必須根據器物的大小，合理設計坯體各部分的厚薄，如一個盤子，口沿胎體必須很薄往下逐漸加厚，到器壁和底部銜接處就相當地厚了，這種過渡關系的安排，半成品的變壓系數，工匠們是充分考慮到的。除了作品美觀以外，還保證了半成品在窯里受高溫焙燒時不變形。唐高宗和武則天合葬的乾陵旁邊的陪葬墓，即永泰公主墓出土的精致的三彩盤和三彩折腰碗就是這樣成型的代表作品。
模制成型：(圖158)一些不規則的器皿，如橢圓形、方形、多邊形、瓜體形、花瓣形、獸頭形等等器皿，都是用模制成型的，模制成型分單模與合模兩種。單模是一個模子，將泥料放入模一次擠壓而成