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      饒曉晴認(rèn)為古彩是景德鎮(zhèn)土生土長(zhǎng)的一門陶瓷工藝，歷史悠久。畫古彩對(duì)線條要求高，氣韻生動(dòng)及工序復(fù)雜，工藝難度大，非常考驗(yàn)功夫。我們一直說(shuō)創(chuàng)新，其實(shí)我們完全可以在傳統(tǒng)的工藝上表現(xiàn)現(xiàn)代題材，這也是一種創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突破傳統(tǒng)。
      古彩是一種源于景德鎮(zhèn)，現(xiàn)在仍沒(méi)有走出景德鎮(zhèn)，沒(méi)有舶來(lái)元素的土生土長(zhǎng)的地域性彩繪藝術(shù)。古彩是由明代青花五彩逐漸演進(jìn)而來(lái)的，明嘉靖、萬(wàn)歷年間青花五彩發(fā)展相當(dāng)成熟，是古彩的雛形，釉上五彩色系中的紅、綠、藍(lán)、黃、紫五色系均已經(jīng)具備，只有釉上藍(lán)色系尚未突破，而以青花替代，是高溫與低溫彩的完美結(jié)合。康熙時(shí)，因釉上藍(lán)彩的發(fā)明，釉上五彩色系已全部具備，從而形成了釉上五彩獨(dú)立發(fā)展的全盛期，康熙五彩也即現(xiàn)代所稱的古彩。古彩最突出的特征即是用線，用線也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。古彩在裝飾性上與木刻版畫藝術(shù)頗為接近，受到明末清初陳洪綬人物畫的深刻影響。古彩具有鮮明的民族個(gè)性和地域特征，不僅盛行于康熙時(shí)期，即使是現(xiàn)在，這門民族彩繪藝術(shù)仍廣受喜愛(ài)，成為寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。古彩因其鮮明的民族特色而在國(guó)外形成較大影響，如日本陶瓷彩繪受五彩的影響就較粉彩更大，因?yàn)楣挪矢哂袞|方色彩魅力。康熙古彩名品大都流失于海外，具有震撼力的大件器物大多藏于英、美、日等國(guó)博物館中，而在國(guó)內(nèi)包括故宮在內(nèi)都缺乏非常好的古彩作品。
 
粉碎瓷石用的古水礁
      古彩是深深扎根中華民族傳統(tǒng)土壤中的古老彩繪形式，雖歷盡滄桑，直至當(dāng)代，仍保持興盛發(fā)展的局面，并非如一些人所言的出現(xiàn)消亡跡象。事實(shí)上，景德鎮(zhèn)民間藏龍臥虎，仍然有很多人在繪制古彩，技藝高超者不乏其人，并且傳承有序，形成了老、中、青相結(jié)合的完整梯隊(duì)。就目前古彩市場(chǎng)來(lái)講，雖然近幾年價(jià)格有所升高，但總體價(jià)格仍然是偏低的，無(wú)法真實(shí)體現(xiàn)其藝術(shù)和學(xué)術(shù)價(jià)值。以嘉德、保利等知名拍賣行來(lái)講，近幾年古彩拍賣價(jià)格雖呈逐年攀升的大好形勢(shì)，但其最高端價(jià)位依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他彩繪形式。古彩創(chuàng)作所花費(fèi)的時(shí)間很長(zhǎng)，需要長(zhǎng)時(shí)間地埋頭苦練基本功，一件成功作品的完成需要傾注創(chuàng)作者大量的時(shí)間和精力，是各類彩繪藝術(shù)中最艱苦的。古彩陶藝家從投身學(xué)藝到真正領(lǐng)悟其精髓，要經(jīng)歷無(wú)休止的等待、理解和概括的漫長(zhǎng)歷程，窮盡一生追求也未必能達(dá)至完美。古彩發(fā)展至今，仍然有很大的提升空間，一件好的古彩作品裝飾層可為七到八層，其中有圖案格式和文人畫格式，藝術(shù)和文化內(nèi)涵極為豐富，這也是其藝術(shù)魅力所在。目前拍賣市場(chǎng)乾隆粉彩、元青花等屢屢拍出天價(jià)，古彩拍賣價(jià)格卻與之相差甚遠(yuǎn)，古彩的地域局限還未走出來(lái)，還有很大的發(fā)展空間。
 
景德鎮(zhèn)昌江河畔陶瓷船務(wù)運(yùn)輸
      古彩自康熙年間成熟后，其發(fā)展軌跡是不明顯的，因?yàn)榭滴跄觊g已形成了一整套系統(tǒng)的格式規(guī)范，藝術(shù)表現(xiàn)手段非常豐富，就如同京劇的唱念做打一樣具有鮮明的程式化特征。古彩的突破或發(fā)展只是改革開放以后近30年的事情。景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院等一批陶藝專業(yè)畢業(yè)生，接受了正規(guī)學(xué)院教育，對(duì)中西方文化都有深入了解，對(duì)傳統(tǒng)的理解程度就與一脈相傳的傳統(tǒng)古彩藝術(shù)家大不一樣了，對(duì)古彩繼承與發(fā)展問(wèn)題感覺(jué)更加敏銳，視野更加開闊，視角更加新穎，大多在想辦法尋求突破點(diǎn)。比如在題材上力求做到突破傳統(tǒng)故事，接近現(xiàn)實(shí)生活格調(diào)，使作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。不過(guò)，在工藝上卻不容易做到突破，因?yàn)閺纳系綐?gòu)圖都已形成固有的范式，成為束縛其發(fā)展的瓶頸，從而導(dǎo)致難以做更深入的探索。古彩特色不能拋棄和忘卻線條，線條是其生命力，在發(fā)展中一定要保持其獨(dú)特的線條之美。發(fā)展中我們還可以去圖案化，因?yàn)楣挪矢喵攘Φ钠鋵?shí)是文人畫，因而我們可以避免圖案化而更多地追求文人畫，使之更寫意、更有神韻，更有生命