摶埴以夢，筆底春風——國家級越窯青瓷燒制技藝傳承人嵇錫貴
2022/1/12 12:49:51
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，代表著一座城市的獨特韻味，承載著社會群眾的集體記憶。為進一步弘揚和傳承宋韻文化，西湖區(qū)推出宋韻跡憶系列專題，進一步深入走進這位越窯傳承人，深刻體味嵇錫貴大師的技法及經(jīng)歷故事。
嵇錫貴，亞太地區(qū)手工藝大師、中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越窯青瓷燒制技藝代表性傳承人。代表作有《繁華盛世》《西湖韻》《國色天香》《紅果》等。
越窯傳承人
曾經(jīng)，她是那個年代的“尖子生”，勤勤懇懇，厚積而薄發(fā)。“能釉上彩能釉下彩，能工筆能寫意，能山水能花鳥，比較全面”，這是我國著名的工藝美術(shù)泰斗鄧白先生給予嵇錫貴的評價。
學(xué)生時期，在景德鎮(zhèn)得到“珠仙八友”陶瓷大師們的真?zhèn)鳎沾刹世L，釉上釉下，工筆寫意都有過全面學(xué)習(xí)。
在景德鎮(zhèn)得到“珠仙八友”陶瓷大師們真?zhèn)鞯娘a貴，在提及她的學(xué)習(xí)經(jīng)歷時說道：“因為我在學(xué)校（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)）里面也比較用功，老師很器重用功的學(xué)生，巴不得什么東西都傳給你，所以我很幸運得到這些大家的真?zhèn)鳎浆F(xiàn)在還是受益匪淺。”如今看來，她正是以親身經(jīng)歷驗證了這點。
《百蝶圖》釉上粉彩薄胎碗
從景德鎮(zhèn)搬來杭州之后，嵇錫貴便開始從事越窯青瓷的研究。越窯青瓷，也被稱為“母親瓷”，歷史悠久，衍生繁多，龍泉青瓷，南宋官窯，婺州窯，都是由越窯青瓷繁衍而來。越窯青瓷始于漢，盛于唐，特別在唐朝的中后期，瓷器燒制的技藝已爐火純青，出現(xiàn)了青瓷精品——秘色瓷，這種秘色瓷除了皇室成員之外，其他任何人無權(quán)享用。晚唐詩人陸龜蒙更有詩云：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯”。
《牡丹》青花斗彩瓶
但宋以后，越窯青瓷逐漸被龍泉青瓷取代，到明時已然斷代。時至今日，嵇錫貴便跟隨著鄧白先生肩負起了恢復(fù)越窯青瓷的使命，成為了唯一一個越窯青瓷國家級代表性傳承人。
時代創(chuàng)新者
如今，她成為了這個時代的“開拓者”非遺的傳承，不僅僅是傳承古老的制作工藝、造型紋飾，更重要的是在新時代下賦予它們新的內(nèi)涵。在探索如何活態(tài)傳承青瓷藝術(shù)，嵇錫貴下了不少功夫。
在談到如何發(fā)展越窯青瓷時，嵇錫貴說道：“越窯青瓷的釉色主要帶有一些艾葉黃，稍具厚重感。從現(xiàn)代人看來它的釉色有些人不是很能接受，但我們要保持越窯的釉色，不能改變，所以就從紋樣上改變，使它能夠具有更高的藝術(shù)性。”正因為青瓷的釉色是越窯青瓷的典型特征，要創(chuàng)新便不能更改它的特質(zhì)，于是另起爐灶，改變紋樣，便成了是嵇錫貴的創(chuàng)新方式。
古代的越窯青瓷主要有刻花、劃花、捏塑等幾個技藝，嵇錫貴便在這些技法的基礎(chǔ)之上發(fā)展了這些技藝，在紋樣裝飾上更加精致，例如青瓷之上加飾粉彩，彌補了釉色欠缺這一點，也因此讓世人更能接受和喜愛。
除紋樣之外，她還在繪畫技法上開創(chuàng)了一世新風。嵇錫貴在創(chuàng)作《梨花小鳥》時，一改往日粉彩畫法。通常粉彩瓷是先勾線，后填玻璃白，但她卻反過來，先填玻璃白后勾線，如此一來，使得畫面更加立體生動，帶有沒骨寫意畫之感。小鳥的畫法，則是在汲取了宋代花鳥畫的精華之上稍加創(chuàng)新而成。
《梨花小鳥》粉彩盤
國畫一般以紙張為載體，顏色的表現(xiàn)力會更強，但陶瓷與紙張在質(zhì)地、呈色方法上都有很大的不同。色料在瓷器上具有黏性，不如在紙面上畫的流暢，加上入窯后需要經(jīng)過火的“炙烤”，畫前畫后考慮的因素也就更多。若想要達到宣紙上的畫面效果，在陶瓷上則需要更多的技法來實現(xiàn)，比如通過運用釉、顏色的流動來實現(xiàn)，且色料的薄厚、濃淡都要把控得恰到好處才能達到渲染的效果。如此眾多的技法若不是通過日積月累
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