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徐朝興與他的徒弟們以及龍寶堂青瓷藝術(shù)館館長金逸榮（前排右三）在一起
    做青瓷年頭長了，有了些經(jīng)驗(yàn)，自然也要帶徒弟的。這些年來，向我正式拜師學(xué)藝的徒弟有26人，學(xué)徒的時(shí)間有長有短。至今仍有11個徒弟在從事陶瓷生產(chǎn)、研究或教學(xué)。比較突出的有周武，他現(xiàn)在在中國美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院當(dāng)副院長、陶瓷藝術(shù)系主任，專門從事陶瓷教學(xué)與科研創(chuàng)新。陳愛明、盧偉孫是中國陶瓷藝術(shù)大師，陳新華、葉小春、徐凌、徐曉峰、季有泉、金逸林、竺娜亞等。這幾個徒弟都是省、市級工藝美術(shù)大師，并都開有自己的青瓷藝術(shù)作坊或工作室。另一個在金華的徒弟叫陳新華，非常出色，是婺州窯的掌門人，主持婺州窯青瓷研究所，最近剛剛被評為省級工藝美術(shù)大師。我的這些徒弟們，對我真的很尊敬，平時(shí)經(jīng)常來往，有時(shí)也常在一起聚會。他們把作品拿來讓我點(diǎn)評，我也經(jīng)常把自己的作品拿出來讓他們觀摩。他們的青瓷造型有時(shí)做得很好，具有創(chuàng)新性，我就極力地肯定他們，鼓勵他們，畢竟他們都是年輕人，需要肯定。但他們哪些地方放棄了傳統(tǒng)，基礎(chǔ)不牢靠，沒做好，我也會給他們指出來。我不會很僵死地按照老眼光看待徒弟們的現(xiàn)代創(chuàng)作。我還是喜歡他們都能形成自己的風(fēng)格，但必須要在龍泉青瓷傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上走出來，要有傳統(tǒng)青瓷燒制技術(shù)的基本功。
周武是我在1983年收的徒弟，是個很聰明的孩子。當(dāng)時(shí)他書讀得不錯，收他做徒弟，我真害怕耽誤了他的前程。所以，我當(dāng)時(shí)勸他說，學(xué)做陶瓷是很辛苦的，要付出一輩子辛勞的，你要有思想準(zhǔn)備。同時(shí)，我也提醒他，你有機(jī)會還是要去讀大學(xué)，有了知識，才會把瓷做得更好。周武拜師后，非常認(rèn)真地跟著我學(xué)做瓷器。我對他要求比較嚴(yán)格，甚至很苛求。舉個例子，我教周武學(xué)刻牡丹花，開始時(shí)他覺得這沒有什么，感覺還很好，不到半小時(shí)就刻完了，還拿給我看。我一看，他刻得像雞爪子一樣，沒有達(dá)到我的要求。一朵牡丹花，我還要刻一個小時(shí)呢。于是，我嚴(yán)肅地對他說，你刻的是什么？線條不流暢，花朵不飽滿，高低水平，彎彎曲曲的，重新刻。他雖然委屈，但還是認(rèn)真地刻了四個小時(shí)，再拿給我看時(shí)，就完全不一樣了。我看出這個孩子的天分和耐心。很喜歡他，經(jīng)常把一些精細(xì)的活交給他來做，他每次完成得都很好。再后來，他果然不負(fù)眾望，考上了中國美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后留校工作，現(xiàn)在已經(jīng)是美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院的副院長和陶藝系的主任了，同時(shí)還是副教授和研究生導(dǎo)師。他經(jīng)常對人講：“當(dāng)時(shí)沒有師傅的嚴(yán)格要求，我就沒有今天的成績。”
陳愛明是我在他辦廠的時(shí)候認(rèn)識的。那時(shí)他很困難，辦廠也沒有經(jīng)驗(yàn)。他通過別人的介紹請我到他的廠子看看。我覺得年輕人出來打拼不容易，我就從上垟來到龍泉。看到陳愛明做的青瓷，我很有印象。他是做的較大的青瓷，接口很嚴(yán)密，并且知道他是用手工拉成的，很驚訝，覺得他是塊好料。后來我收他做了徒弟，他經(jīng)常到我這里來，問長問短。我有時(shí)就把自己平常積累的東西講給他聽，包括做筆筒如何“看造型”的方法、有的配釉的方法，我都講給他聽，他也很用心，不久就做出了很多好的作品。現(xiàn)在陳愛明創(chuàng)作的青瓷很有自己的特色。他比較講究精致，也擅長造型和裝飾。他的作品基本都是比較古樸的造型，裝飾上喜歡用線紋，清秀雋永。在杭州展出的一些作品，造型都比較簡練，并且注重造型與裝飾上的對比關(guān)系。陳愛明是個比較愛寧靜的人，對龍泉的自然山水有獨(dú)特的感受，對作品的審美心境也就有一種非常自然的藝術(shù)追求。
陳新華是跟我時(shí)間最長的一個徒弟，從1973年就跟我學(xué)藝。他一直在金華工作，曾經(jīng)是金華古方陶瓷廠的廠長，企業(yè)效益不好時(shí)，還轉(zhuǎn)行搞過雕塑和裝潢，把陶瓷專業(yè)也丟掉了。現(xiàn)在，他重新拾起來，在金華專門搞婺州窯，恢復(fù)婺州窯的燒制。陳新華雖然中斷了一