唐三彩中用藍(lán)色釉較少，因此認(rèn)為掛藍(lán)器比較珍貴。
藍(lán)色是紅綠藍(lán)三原色之一，在中國(guó)瓷器中最成熟的藍(lán)色釉直到元末明初才成功燒制，就是平常所說(shuō)的燈草邊祭藍(lán)。但是從唐代，或者更早一些就有窯匠在探索藍(lán)釉發(fā)色，當(dāng)時(shí)表現(xiàn)最明顯的就是唐三彩。還有一個(gè)點(diǎn)，就是目前還沒(méi)有很多證據(jù)的唐青花。
藍(lán)釉的基本成分是天然鈷土礦物，其中還共生含有氧化鐵、氧化錳。使用同樣的藍(lán)釉礦料，燒造的溫度不一樣，產(chǎn)生的結(jié)果也不一樣。唐三彩是低溫?zé)斓?，因此唐三彩總體上還是陶器，個(gè)別唐三彩器有半陶半瓷現(xiàn)象，即表面瓷化，內(nèi)部還是陶。元代盛行的青花藍(lán)是高溫?zé)煨纬傻摹?
中國(guó)瓷器發(fā)展的道路始終受制于三個(gè)條件：瓷土、釉料、溫度。其中溫度曾經(jīng)是一個(gè)最重要的制約。有些專(zhuān)家研究認(rèn)為真正的瓷器燒造溫度應(yīng)該控制在1260度。在實(shí)踐中瓷器的燒造溫度在1200度到1500度之間。由于窯器的燒造要求批量生產(chǎn)，因此窯不能太小，這樣的情形下用松木作燃料，溫度就很難上去，常常會(huì)出現(xiàn)差一口氣。所以溫度的提高主要是窯形的革新，像景德鎮(zhèn)的龍窯就是大窯，有相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度，燃料裝得多，保溫性好，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，這樣的燒造溫度就高，而且穩(wěn)定。
釉料是色彩的決定性因素。鈷土礦是比較少的，按當(dāng)時(shí)的理化水平應(yīng)該是在開(kāi)采鐵礦時(shí)發(fā)現(xiàn)的副產(chǎn)品。用鈷土能出現(xiàn)藍(lán)色也是在使用含鐵量大的粘土作釉料時(shí)的附帶發(fā)現(xiàn)。之所以青花會(huì)在元代成熟、大量生產(chǎn)，其最可能的原因是蒙古軍隊(duì)對(duì)外擴(kuò)張的過(guò)程中所裹挾的中原窯工在西亞偶然發(fā)現(xiàn)了比較純的鈷土礦，并通過(guò)軍隊(duì)和貿(mào)易運(yùn)輸?shù)耐緩剿突刂袊?guó)。這就是為什么蘇麻利青釉料隨著元代的滅亡而結(jié)束進(jìn)口。也正因?yàn)閷?duì)蘇麻利青礦的認(rèn)識(shí)，使得中國(guó)窯工能夠發(fā)現(xiàn)回青、平等青等中國(guó)青料，使得中國(guó)瓷器的青花燒造至今不絕。
同時(shí)青花藍(lán)之所以能夠盛行，從色彩欣賞的角度來(lái)講有兩個(gè)主要原因。一個(gè)是藍(lán)色是天空的顏色，地球上的人類(lèi)從一開(kāi)始出現(xiàn)就生活在這片藍(lán)天白云下，天人感應(yīng)導(dǎo)致了人類(lèi)對(duì)藍(lán)色天生就有親和力。第二個(gè)重要的原因是藍(lán)色是伊斯蘭宗教中認(rèn)定的純潔的顏色，因此在西亞國(guó)家藍(lán)色和白色是兩種非常重要的國(guó)色。這種顏色欣賞觀影響了中國(guó)窯工，也喚起了中國(guó)人本來(lái)就具有的物我一體觀。這就是青花藍(lán)之所以會(huì)成為元以后瓷器中最常用、最基本的色調(diào)的原因。
中國(guó)文化是一片深邃和廣大的海洋，她是是世界文化的發(fā)源地之一，也融合了世界文化的各種元素。
在唐三彩中我們還看到了后世素三彩的源頭。
宋代夫人立像
自宋代開(kāi)始，清淡成為一個(gè)文化欣賞的主流，它繼承了魏晉文化，同時(shí)有了新的發(fā)展。從這兩尊婦女造型來(lái)看這一點(diǎn)很明顯。兩位婦人的形象端莊、清秀。
宋代壇狀茶葉罐
這個(gè)注釋很難譯，其中的Chaire來(lái)自法語(yǔ)，Rikyu Shirifukura 來(lái)自于日語(yǔ)。搞不清的還有一點(diǎn)這三個(gè)壇罐上都有包袱，不知是不是原配的。如果是原配的，那這三個(gè)罐的意義更大，要知道宋代的棉織品能如此完好的保存下來(lái)非常罕見(jiàn)。
這是上面三個(gè)壇罐中的一個(gè)打開(kāi)包袱后的黑釉壇罐，非常珍貴。
黑釉瓷器最早產(chǎn)生于魏晉時(shí)期的德清窯，宋代定窯黑釉最著名。黑釉料的成分是氧化鐵及少量的錳、鈷、銅、鉻。釉層的厚薄對(duì)顏色影響很大。
以前都說(shuō)建窯窯變天目盞在日本共有三個(gè)，都是當(dāng)做國(guó)寶保存的，現(xiàn)在看來(lái)恐怕不止三個(gè)。美秀博物館所展出的這幾個(gè)天目盞不可能是借來(lái)展出的，因?yàn)檫@種國(guó)寶級(jí)的文物管理非常嚴(yán)格，要知道這種瓷器中國(guó)國(guó)內(nèi)官方博物館一個(gè)也沒(méi)有，可見(jiàn)其稀少。而日本收藏的這些器物也不是來(lái)自市場(chǎng)，大都來(lái)自皇室或大名的傳承，從下面一件就可以看出。同時(shí)這一件也解決了上面幾個(gè)罐的一個(gè)疑問(wèn)，即罐外的包袱皮是日本早年收藏者包上的，當(dāng)然是因?yàn)槠?/div>
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