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    影響定窯裝飾的另一方面是歷史上的絲織藝術。豐富多彩的絲織工藝品，主要表現為作工細膩、精巧；紋飾刻意、嚴謹。隋唐的絲織工藝很發達。唐代，朝廷開始設立染織管理的專門機構，旨在對社會上官辦染織業進行統籌指導。由于國家社會的重視和需求，在廣大的民間，染織、絲麻織生產蜂擁而起，產量累年遞增。著名的“唐錦”由此而譽。“唐錦”的品類繁多，常見裝飾以龍、鳳紋為主，兼有花卉紋等，題材甚是廣泛。到了宋代，絲織更趨發達，工藝考究，用絲均經嚴格檢選，絲織品質量更上一層樓。當時定州業已成為緙絲的主要產地，更利用絲織發展的黃金時期，此時名家、“名牌”輩出，譽滿朝野，競艷斗奇。“定窯印花紋飾取材于定州緙絲，把緙絲紋樣局部移植于瓷器。因此，定窯印花裝飾一開始就顯得比較成熟，有很高藝術水平。”《雞肋編》記載：“定州織刻絲(緙絲)不用大機，以熟色絲至于木杼上，隨所欲作花草禽獸狀。以小梭織緯時，先留其處，方以雜色線綴于經緯之上，合以成文。”宋代的緙絲發達，促進了整個絲織業的繁榮。
 
    “唐錦”，包括“宋錦”豐富的裝飾紋樣，與銅鏡影響定窯裝飾一樣，給定窯裝飾豐富和形成以不小的啟示，以至使定窯在北宋時期進入成熟發展階段以來，在較短時間內以大踏步之勢完成了獨立的自成體系的裝飾特色。因為，在唐末，不過是定窯運作初創時期，地處中原定州一帶，戰亂頻繁，難以安定發展。從北鎮(龍泉鎮)通天河西畔所遺殘片分析，唐、五代時期的定窯產品，已行將完成摸索階段而進入成熟期。
 
    北宋早、中期定窯印花工藝的出現與形成，解決并豐富了裝飾紋樣在瓷器生產上具體的表現體裁。這種獨特的刀法工藝，很大程度上同宋代刺繡有著密不可分的聯系。《筠清軒秘錄》載：“宋人之繡，針線細密，用絨止一二絲，用針如發細者為之。設色精巧，光彩射目。山水分遠近之趣，樓閣得深邃之體，人物具瞻眺生動之情，花鳥極綽約唼唼之態。佳者較畫更勝，望之三趣悉備，十指春風，蓋至此乎。”。定窯印花陶范的刻制，詳察與此多有契處。首先用小鴻毛描稿拓圖，隨之用刀精鐫。其花瓣如豆，筋葉似發，若使構圖嚴謹不漏疏失，需心手表現精到人微。鐫刻之際，并講求陶范使用過程中的開合形勢，需易于揭范，便于使用，此方為至道。刻刀如筆，刀線如色，任花鳥魚龍層疊有序，遂使轉刀法深淺俯仰亦自有別，其心運處不啻于陳兵布陣，知己知彼，百戰百勝。在宋代刺繡盛行之際，定窯藝術家是否諳悉其用針的玄妙，抑或說定窯藝術家也即刺繡大家。歷史實踐證明，這種姊妹藝術間的相互拍合是社會諸多藝術品發展隆興的基本手段。除此外，其它窯系，窯外工藝、瓷外藝術等等，凡是能接觸到的肯定都對定窯的發展提供過借鑒和裨益。