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    從遺世真品及一些殘片看，唐、五代定窯形制大體上承襲漢、晉陶瓷的某些特點，并在制法上借鑒融進了邢窯白瓷器物的氣質。談到陶瓷形制，無不與當時文風相關聯，以逐步形成那個時代的形制觀、藝術觀和審美觀。至于創新，只能是在繼承前人的基礎上所呈現的一種循序漸進的、起初并不含有代表性和普遍性的局部行為。一旦創新形制為社會認可，傳統逐漸為新意識替代，這時，一個時代的形制風范便產生了，繼之又影響著未來的一代。定窯藝術正是在這種無休止的勞動創造中繁衍和得到發展的。

唐代席紋黃釉執壺(曲陽縣文物保管所藏)   
    定窯在唐代屬于初創時期，不可能具有自己的家法，而是把主要精力和著眼點放在陶瓷業生存及發展中，這時的形制造型多為拿來我用。試看唐代定窯執壺(見圖)，其釉呈黃褐色，下部至底無釉，器壁厚重，質地粗糙，釉色欠明潤，形制與邢窯白瓷執壺十分相近，甚至其精美程度遠沒有邢窯成熟。實際上，定窯剛問世，處于幼嬰時期，不可能跳躍，也不可能超越邢窯。五代早期，質地較唐有了發展，泥料制備開始規范化，化妝土普遍使用。釉色出現潔而白潤的跡象，而形制依然不能脫胎換骨，仍然以厚重堅壯標榜著自己的時尚。五代晚期，定窯工藝漸至改良，笨拙的瓷胎開始出現秀致的趨向，底足由早期玉壁底趨向圈足，唇口圓滑，器身淺而有態，通體滿釉。這種情況在唐代定窯中是沒有的，并為北宋定窯秀勁形制埋下了堅實的伏筆。由唐至五代，定窯形制以較快的步伐進入規范程序。盤、碗如此，執壺、瓶、罐類也隨之升華。自唐末至五代后期不足80年，定窯在幾經磨難中依然形成了自己的設計思路，并以此獲得和奠定了宋定窯的發展基礎，定窯自家形制雛形由此推出。