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    定瓷淋釉俗稱淚痕。“出北宋定州造者，白泥素釉，有涕淚痕者佳。”它是定瓷生產工藝過程中所呈現的一種自然現象。主要形成原因是由于器物在施釉時釉層重疊聚集，經過燒成熔化而形成不同形式和顏色深淺不一的釉縷，凡一窯產品到出窯為止，都不可避免地暴露出來。
    對一般陶瓷來講，淋釉應該是忌諱的，尤其是在現代日用陶瓷和典雅華貴的現代美術陶瓷中，出現不規則和大小不等的淋釉，必使產品大為遜色。然而在定瓷(包括工藝品)器物上出現，則是另一種味道。千百年來，淋釉一直被認為是鑒別定窯真偽的一大特征，而被仿制者抓住不放。據說，在古代定窯初生產時期，人們認為淋釉是一種缺陷，所以絞盡腦汁，千方百計想把它剔除，但卻難以做到。從根本上講，定窯的瓷釉配方合成里有一種黃土，習慣稱為套土(產于定窯遺址附近的套里村)，為定窯白瓷釉配方不可缺少。這種黃土，因其含鐵量較高，故在燒成熔化中，根據燒成氣氛及火候等原因呈現出青白、米黃、牙白等不同色彩感覺。淋釉越厚重，色感則越強；黃土的配比量越大，釉面則越暗，其淋釉效果則越明顯。
    在現代定窯白瓷仿制過程中，為了表現定窯淋釉效果，甚至為了表達一種突出現象，故意將施好的器物，進行彈點或筆涂，使之造成一種淋釉。由于這種機械的人工所致，很難做到自然，缺乏神韻，沒有那種原始的淳樸的天真美。稍有一般鑒定常識的人，一看這俗不可耐的淋釉做作效果即知是拙劣的仿制品。古代淋釉為什么那么自然，這個道理很簡單，就在于古代人們對淋釉并未像后人那樣，把它作為一種特征刻意加以保留和處理，而是在制作過程中自然形成的一種效果。古今都一樣，器物施釉都要經過操作者浸釉，翻手控釉等過程。由于所施釉的器物造型不同，所以施釉所表現的手法也不同，這樣，器物所呈現的淋釉效果和呈色也應不同。任何一種淋釉效果都是通過施釉手法和器物形式所呈現的一種自然現象。根據器物施釉過程，或正流、反流，或聚集或重疊，都形成于一種規律之中。包括手上的釉不慎滴下的情況，都隱隱約約，表現著一種動作規律。不論出現在器物外部還是內部都是很美的，而決非按方位進行點綴者所能比擬。
    淋釉的表現形狀，主要根據操作者工作現場、手法等所致。但一般則呈圓狀、長圓狀，另有一種不規則狀。圓狀和長圓狀是根據施釉時控釉所致。取仰式，釉則向底部淌，直至不能流動為止。取俯式(即器物口部向下)控釉時，釉則順勢向口部流，適可而止。不規則淋釉的形成原因很多，一是由器物造型不同所致，比如折腰碗與平底碗所呈現的淋釉現象則不同；瓶、罐類與盤、碗類所呈現的淋釉現象亦不一樣；一個人操作手法與另一個人操作手法更難一致。故其產品的淋釉效果是千變萬化的，并非根據某一種產品(古代的)淋釉現象去死板強調和套用。
    淋釉是燒成熔化過程中，由聚釉疊釉所呈現的一種自然現象。因為釉色本身具有流動性，這種流動性主要在高溫下產生。但根據
高溫熔點的差異，自然決定著器物淋釉的流動幅度。正常情況下，在平底器物或蓋子等部位的淋釉多為圓狀。在直立式或折腰及斜立式器物上多為長圓狀。
    定窯以外的陶瓷，由于坯體和釉而呈色一致，燒成后一般看不出有任何區別，甚至難以分清坯體和釉層。故縱有淋釉現象，也難分清不同的顏色效果。定瓷則不同，由于它的坯質與釉質具有較明顯的呈色區別。燒成效果像是在坯體上裹了一層淡色的輕紗，或泛青或泛黃，形成與坯體原色有機的比襯，故產生很明顯的淋釉現象。
    定窯淋釉的產生，以上提到的原料和疊釉聚釉兩種因素，只是產生淋釉的兩個基本條件，而離開燒成氣氛則難以達到理想。在古代，定窯窯爐建造得非常小。從北鎮村定窯發掘的窯爐情況看，窯容量在3-6m，恐怕已算大窯了。雖然北方一