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    刀線是裸露于定窯器物外部壁面的一種自然痕跡，僅見于盤、碗、瓶、罐等圓體器物中。凡這種器物都要經過拉坯和修坯，刀線的形成，均為修坯過程中的一種自然留存。所謂自然留存，是陶工們根據器物在轆轤輪盤上旋轉時的旋削所致。按照修坯步驟，也是為了使器物很快進入規格要求，常是先用尖刀直入旋削，后平刀復原；再直刀切入，又平刀撫平。兩種刀法交替使用，能使器物較圓滿地達到理想程度。使用刀尖直立切入器壁工作，使刀與器壁接觸面小，對轆轤旋轉阻力小，相應對所修整的器物波動也小。這種使用修整的效果使器物通體遍布旋刀紋。平刀修復屬最后整理，按照陶工初衷和藝術要求進行通體整修。由于直刀立修時用力原因，使平修過程中仍不能把所有刀尖所留的旋線都掩沒、撫平，這樣，刀線就產生了。
    起初，仿制者對定瓷器物中的刀線認識不夠，總想修得光滑，不敢也不愿留下這些刀痕。即使修坯時撫不平，在施釉前加一道水抹工序也予以擦掉。結果，最能表現定窯藝術個性和傳達人文精神的特征遽然消失。在古代定瓷生產，這種刀線的產生，自然認為是一種缺陷亦有可能。因為通過一些存世的珍品看，檔次較高，藝術品位較強的留有刀線較少，檔次較低或一般產品則有多有少，這說明當時制作時細心程度不同。究其這種刀線的產生是否是一種意識表現，我以為最初不是，而后認可。君不見，刀線形成與分布，頗有幾分奇妙感。加之定窯晶瑩釉色的襯示，精神豁朗，給人一種難得的愉悅。
    刀線的形成，展示了定窯藝術的自然風采，沒有絲毫的人為的裝飾心理和設計意識于其中。并非有意提倡刀線和故意留存刀線，但更不容許磨磨擦擦，把自然刀線人為地剮掉，以保持和滲透著一種自然味道和至高境界。漸漸地，尤其是今天看來，它已毫不謙遜地成為體現定窯藝術品位及其價值不可缺少的文化特征，具有名符其實的大樸不雕、大象無形之美。