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    《景德鎮陶瓷史稿》關于古代定瓷曾有這樣的記載：由于定窯的興隆，各地區為了擴展自己的銷路，“無不紛紛仿造定器，以致成為定器風靡全國的時期”。這種現象在歷史上是罕見的。在古代那種交通信息都不發達的情況下，社會經濟領域里的一項新發現、新技術的利用，很難迅速傳播。而定窯生產經營在這樣的歷史條件下，旗開一面并號令“三軍”，可知其燒制工藝、造型、裝飾均達到了一定水平，方能管領一代瓷器生產。令遠近瓷區刮目相視，以致轟動海內。
    這種社會經濟領域里的大規模轟動，堪稱絕無僅有。而支圈作為一種工藝新技術，在這個經濟興盛時期起了關健作用。支圈的造
型功能及燒制使用，是經過了反復生產實踐才得出的完美形式。并非像五代前所作的墊片那樣，隨手成之而不求工拙。它的每個局部
融力學、美學于一體，是完美藝術同嚴謹科學的高度統一和發揮。
    支圈形式概而論之，可分為環形、盤形、碗形和異形四種。不論哪種形式，其造型均為圈頸、圈翅、圈足三大部分。 
 

環形支圈
    1．環形支圈(見圖)。圈頸是指從圈足到圈口部位的高。高度一般以所燒制器物內底到外足的距離為依據，外加燒成自然下垂系數，即上下器物疊摞時形成一定的空間。空間不必過高，過高則造成浪費。一般情況下加入下垂系數為5mm——lOmm為宜。下垂系數的加入，意在回避、矯正器物在窯爐中超高溫下所導致的自然下塌，間接地增強了器物承受能力。在古代，由于火候出現偏差和支圈設計失誤，造成器物與支圈大塊大塊地粘連現象頗為驚心。
    圈翅。在整個支圈功能中，主要是對支圈高溫下的規整起著縱向保證作用。這凸起圈身約2mm一4mm高的三角形道埂，看上去很簡單，而實際上對控制支圈形變發揮著一定威力。在通常設計中，為了使器物不變形或少變形，常在光面器壁的口或底部飾以凹或凸的線紋，以改變器物口沿或底部燒成收縮方向，有意造成器物局部縱與橫交叉的收縮關系，起到口底規整的效果。古人為了燒制好器物，首先科學設計了支圈，利用了圈翅，這是一種進步的工藝導向。
    圈足，是器物直接扣置的部位，從圈頸內壁向中心伸延，圈足寬約lOmm左右(特殊形式支圈除外)，視器物口沿薄厚而進行初步選擇。除考慮器物本身薄厚因素外，主要以器物收縮率為前提，認識并掌握支圈與器物可能出現的收縮方位及幅度變化，使器物不致脫圈成“懸足”之狀。考慮拉坯過程中，同一器物因手工操作所出現的直徑差異。另外，還必須控制圈足過長，以免觸及互相疊摞的下面的器壁。諸此，均為圈足設計所不可忽視的因素。
    圈足形式是由圈頸開始逐漸向中心斜下，形成輕微的斜度。這個稍有傾斜的坡面，可利于器物高溫成形與收縮。   
 

盤形支圈
    2．盤形支圈(見圖)。在古定窯生產歷史上，這種支圈也較多見。同環形支圈一樣，其用料與所燒制的器物相同，均為細料拉坯制成。形式上斂下收，口薄底厚，同環形支圈大相徑庭。圈足同圈頸結為一體，很難劃出界限。大致形狀如一只空底盤子。邊沿裹束成為直垂之狀。圈翅緊依上部邊沿。這種支圈圈足厚而長，下部形變的可能性很小，故其圈翅近靠上部邊沿，像一道金箍，緊緊護視著其支圈邊口安然無恙。圈頸以下均為圈足，整個圈足內壁形成一個輕微的凹狀斜面，從圈足頂端至圈頸逐漸向上傾斜，形成圈足較大面積，器物置放可根據圈足各部位直徑分別利用，可以置盤，也可以置碗。由小至大，順序扣置。
    圈足頂端(即圈心)采用內切形式，使支圈底足有意往窄里收(向支圈外斜下而收)，盡量縮小支圈與匣缽放置部位的附著面積。這
樣，既利于支圈在大負載下的收縮，又給器物成型提供了方便。
    盤形支圈。圈身高度沒有環式支圈嚴格，允許稍有誤差。這主要取決于