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      2019年7月15日—10月20日“天下龍泉——龍泉青瓷與全球化”特展。本次展覽以龍泉青瓷為視角，闡述中外文化的交流、互鑒與發(fā)展，共展出來自42家國內(nèi)外文博機(jī)構(gòu)的文物833件（組）。這是有史以來關(guān)于龍泉青瓷的展覽中，展品數(shù)量最多、來源最廣、產(chǎn)地最繁且體現(xiàn)出最多元文化的一次展覽。
 
三任院長鄭欣淼、單霽翔、王旭東與97歲的陶瓷專家耿寶昌等嘉賓為展覽揭幕      第一單元“千年龍泉”：
      講述龍泉窯千年來自身的發(fā)展過程，揭示其得以影響世界的內(nèi)因，展品以龍泉青瓷各時(shí)期的代表性器物為主；
 
    龍泉窯是中國歷史名窯，創(chuàng)于三國兩晉，崛起于五代，極盛于南宋，結(jié)束于清代，生產(chǎn)歷史長達(dá)1600多年，是中國制瓷歷史上持續(xù)時(shí)間最長的一個(gè)窯系，產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區(qū)，影響十分深遠(yuǎn)。
      龍泉青瓷燒制技藝的“初出茅廬”
      在三國兩晉時(shí)期，老百姓運(yùn)用其他窯的技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，開始燒制青瓷。但是在發(fā)展開始青瓷的制作時(shí)非常粗糙的，直到五代和北宋，由于當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者為其他君主的討好而去要這一瓷器，而作為當(dāng)時(shí)剛剛發(fā)展起來的青瓷被迫承擔(dān)這一任務(wù)。也是由于這樣，青瓷的質(zhì)量得到了大大的提升。
    龍泉青瓷·燒制技藝“盛世元年”
      南宋可謂龍泉窯的黃金時(shí)期，那才是青瓷的“盛世元年”。北宋覆滅后，北方人大量南遷，北方汝窯、定窯等名窯又被戰(zhàn)爭所破壞，甌窯和越窯也相繼衰落。到了晚期，由于北方人的遷入，帶來了不同的技術(shù)，龍泉窯結(jié)合南藝北技，創(chuàng)造了我國青瓷史上的頂峰。
      龍泉青瓷燒制技藝“隱于山中歸于世”
      由于元代時(shí)期統(tǒng)治者的時(shí)代背景不同，他們并不喜愛著青瓷的細(xì)膩，但在宮廷和貴族中也是身份的顯示。在元代前期，青瓷仍然在擴(kuò)大發(fā)展，但是到了后期，因?yàn)殡A級(jí)與民族的斗爭，間接的影響到了青瓷的發(fā)展。
      明永樂至宣德年間，鄭和下西洋，海外貿(mào)易促進(jìn)青瓷生產(chǎn)。此后，青花瓷興起，之后隨著中國航海事業(yè)衰落，海上貿(mào)易之路變?yōu)槲鞣街趁裾咔致灾贰Ｃ魍醭谀菚r(shí)實(shí)行海禁，由此導(dǎo)致青瓷外銷量銳減。龍泉窯窯口都紛紛倒閉，通通改燒民間通用青瓷，在這樣的情況下所燒制青瓷的造型、燒制都不及以前精致。而在清朝的某一個(gè)時(shí)間，大明處州龍泉官窯，這個(gè)被歷史遺忘湮沒了很久的奇跡終究在種種機(jī)緣巧合之下，被撥開塵土，重見天日。
      各時(shí)期器的特點(diǎn)
      五代到北宋早期，龍泉窯采用托珠墊燒，器底留有托珠痕。     

       
      北宋中期至南宋中期，采用圈足內(nèi)放墊餅墊燒，足端無釉，碗、盤底較厚（這些特征都與此裝燒方法有關(guān)）。
      北宋中晚期是龍泉發(fā)展的重要時(shí)期，并開始形成自己的風(fēng)格。胎體較為厚重，但造型規(guī)整，釉色由淡青轉(zhuǎn)為青黃，產(chǎn)品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等，在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。圖案有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。






       
      南宋時(shí)期龍泉窯得到空前的發(fā)展，龍泉青瓷進(jìn)入鼎盛時(shí)期。 
      南宋晚期至元中期，以墊餅托住整個(gè)器足墊燒，足端無釉，朱砂底較多。
      明代，又恢復(fù)圈足內(nèi)放墊餅墊燒，外底無釉。
到了公元1636年——1911年（清朝），龍泉窯窯場所剩無幾，產(chǎn)品胎質(zhì)粗糙，釉色青中泛黃。燦爛的龍泉青瓷之花至此凋零。
      現(xiàn)當(dāng)代龍泉青瓷
      龍泉青瓷的發(fā)展不單純是歷史產(chǎn)業(yè)規(guī)模的重現(xiàn)，更是中國人文精神的傳承與發(fā)揚(yáng)。

 
故宮“天下龍泉——龍泉青瓷與全球化”特展