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      裝飾藝術(shù)是陶瓷價(jià)值得以體現(xiàn)的基礎(chǔ)，也是陶瓷制作工藝的一個(gè)重要組成部分。所謂的陶瓷裝飾，是在陶瓷器的表面或坯體上進(jìn)行藝術(shù)處理的加工工藝，它對(duì)提高陶瓷產(chǎn)品的外觀質(zhì)量和藝術(shù)價(jià)值以及豐富人們的物質(zhì)文化生活水平等方面起到了積極作用。
      第一節(jié) 胎體裝飾
      景德鎮(zhèn)瓷器胎體裝飾是指在坯胎上用刀具、扦、模范等工具勾勒或翻印出各種圖案，再施以透明釉（或不施釉），然后經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N藝術(shù)加工形式。其手法多樣，主要有刻花、印花、剔花、鏤空、貼塑等。
      一、刻花
      景德鎮(zhèn)刻花始于唐代，盛于宋代，以后各朝各代都沿用。它在刀法使用上多為單入側(cè)刀，即斜握刻刀刻花紋于坯胎上，線條一邊深一邊淺，這便是景德鎮(zhèn)宋代獨(dú)創(chuàng)的“半刀泥”刻花法。
      二、印花
      印花是將坯胎在拍模前套裝于刻有圖案的模具上，退模后再上釉燒成，瓷器圖案呈凹凸?fàn)睿哂泻軓?qiáng)的立體感。這是南宋至元代景德鎮(zhèn)最常見(jiàn)的瓷器胎體裝飾手法之一。
 
宋代青白釉刻花紋碗
 
南宋青白釉印花碗
      三、剔花
      剔花，即留花剔地，是先用竹扦或鐵扦劃出花紋，再用刀具剔除花紋以外的胎泥，使花紋凸起，類似于浮雕。宋代以來(lái)，景德鎮(zhèn)歷朝幾乎都曾使用過(guò)此法。
      四、鏤空
      鏤空是將坯胎挖出一個(gè)圓形、橢圓形、方形、菱形、六方形以及環(huán)形的小孔，或?qū)⑴魈ド系膱D案以外的空間鏤空剔透。此法既起到了排氣、避免坯胎在高溫?zé)熘姓训淖饔茫衷鰪?qiáng)了制品的美觀效果。
 
宋代青白釉剔花牡丹紋圈足爐
 
元代青白釉鏤空枕
      五、貼塑
      貼塑是先將泥料搓成小條，再捏成花紋圖案，然后用泥漿把花紋粘附在瓷器的胎體上，從而形成浮雕效果。
      六、捏雕
      捏雕，即用手捏成瓷器雕塑，如花蕾、花瓣、花葉、花枝以及雀冠、鳥(niǎo)羽等。它是先用坯泥搓成泥條或壓成泥片，再用椏扒等工具手捏成型，邊捏邊粘接。宋代，景德鎮(zhèn)湖田窯曾燒制了一批精美的捏雕瓷器作品。
 
宋代青白釉貼塑龍虎瓶
 
宋代青白釉捏雕花卉紋直口壺
      第二節(jié) 色釉裝飾
      色釉，即顏色釉，主要分為低溫和高溫兩種，其中，高溫色釉是在石灰釉中利用氧化鈣作助熔劑，在1200℃以上高溫中燒成；低溫色釉是用氧化鉛作為助熔劑在700——900℃的溫度中燒成。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)色釉產(chǎn)品有青釉、白釉、青白釉、黑釉、卵白釉、霽藍(lán)、孔雀綠、嬌黃、均紅、郎窯紅、天青釉、烏金釉、茶葉末等。這些美輪美奐的色釉產(chǎn)品，素有“天然寶石”之稱。
      一、宋代青白釉
      青白釉，俗稱影青釉，創(chuàng)燒于五代，成熟于北宋，是一種含鐵量較少、在還原焰中燒成的介于青白二色之間的高溫色釉。景德鎮(zhèn)青白釉以釉果為基礎(chǔ)，以釉灰為助熔劑，釉色瑩潤(rùn)，如冰似玉，充分表現(xiàn)了其自然天成的內(nèi)在韻律和無(wú)窮美感，是中國(guó)宋代青白瓷窯系中最杰出的代表。
      二、元代黑釉
      黑釉是在青釉瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，它與青釉一樣，都是以氧化鐵為著色劑，在還原焰中燒成。景德鎮(zhèn)黑釉瓷盛行于元代，以湖田窯所產(chǎn)最為精美，著名的品種有兔毫、鷓鴣斑等。
 
北宋青白釉龍虎枕
 
元代黑釉高足杯
      三、元代卵白釉
      卵白釉因釉色呈失透狀，色白微青，酷似鵝蛋色澤，故名。且因其印花紋中多帶有“樞府”二字，又稱為“樞府瓷”，即元朝中央軍事機(jī)關(guān)“樞密院”在景德鎮(zhèn)民窯中定燒的官窯瓷器。卵白釉含鈣量低（約為5%），鉀，鈉成份增多，粘度大，沒(méi)有青白釉流動(dòng)性好和透明度高。其裝飾多為印花，也有戧金、五色花等。
      四、元代霽藍(lán)釉
      霽藍(lán)釉，又稱“灑藍(lán)”、“霽青”及“祭藍(lán)”，是一種以氧化鈷為著色劑的高