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      鈞瓷起源于河南省禹州市神垕鎮。那里地處山區，自然資源豐富，有“南山煤，西山釉，東山瓷土處處有”的傳說。據記載：生產鈞瓷如果離開這些條件，在任何國家都不會成功。鈞窯的興起在宋徽宗時期。當時，奇花異木聚集京城，器皿需用量急劇增多，鈞窯產品供不應求，民間有"縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件"和“黃金有價鈞無價”的評說。
 
　　據近年考古發掘資料分析：鈞窯的燒造歷史始于晚唐、盛于北宋、遺續于金元，前后達700余年，以河南省禹縣（古稱鈞州）為中心，向四周擴展。鈞窯可分為官鈞窯和民鈞窯。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之后建立的第二座官窯。
　　迄今為止，在禹州境內已發現北宋鈞窯遺址多達40處，以神重鎮大劉山下最為集中。禹州市神垕鎮下白峪村和萇莊鄉等地也先后出土黑、褐釉高溫窯變花瓷，被陶瓷學家稱為“唐鈞”，它是宋代鈞瓷的先聲。宋“靖康之變”（1126年）后，宋室南遷，官鈞窯停燒，鈞瓷一時受挫。到金、元時代，鈞瓷才有了新的發展，各地爭相仿制，風靡一時，火遍全國。元末明初，因戰亂和災荒，鈞窯生產漸衰。明、清時期，制瓷中心南移，北方諸名窯衰退，鈞窯也基本停燒。清朝晚期，鈞瓷復蘇。到光緒三十年（1904年），神垕鎮燒制鈞瓷者已有10余家。民國年問，因戰亂、災荒頻繁，鈞瓷生產舉步維艱。至1942年后，因大旱和政局混亂，藝人外流，鈞瓷生產趨于停產狀態。1955午，鈞瓷才在它的故鄉——禹州市神后鎮得到恢復。
　　鈞窯屬北方青瓷系統，其瓷器以“釉具五色，艷麗絕倫，窯變美妙，彩色繽紛”為其他窯口的產品所不及。尤其是鋼紅窯變釉，在中國陶瓷工藝美術史上獨樹一幟、大放異彩。燒出的釉色青中帶紅，有如藍天中的晚霞。青色雖色澤不一，但多近于藍色，是一種藍色乳光釉，成為青瓷工藝的一個創造和突破。其瓷器釉透、釉活，胎質精純、堅實細膩，叩之聲圓潤悅耳、清脆動聽，觀之形端莊優美、古樸典雅。
　　鈞瓷燒成工藝也不同于其他，為二次燒成，第一次為素燒，然后施加釉彩，再進行第二次窯燒。鈞窯瓷器卜所出現的紅紫色相是由于在釉中加入銅，銅紅對窯溫和燒成氣氛比較敏感，必須在還原焰1250℃以上才能出現美麗的效果，條件稍稍偏離就得不到正常的紅色，技術難度比較大。其釉色是自然形成，非人工描繪，每一件鈞瓷的釉色都是獨一無二的，古人曾用“高山云霧霞一朵，煙光空中星滿天。峽谷飛瀑菟絲縷，夕陽紫翠總成嵐”等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、窯變微妙之美。
　　它的釉變色五彩繽紛、璀璨奪目、渾然天成，其中最著名的有：玫瑰紫、葡萄紫、茄皮紫、海棠紅、雞血紅、朱砂紅、胭脂紅、火焰紅、蔥翠青、鸚哥綠等。另外還有各種深淺色調的監色乳光釉，如天青、天藍、月白、碧藍、米黃諸色。鈞窯瓷器還有一個叫顯的特征就是“蚯蚓走泥紋”。這種紋是瓷胎在上釉前先經素燒使其出現裂紋。然后再上釉，使釉料流入空隙填補裂罅，進人二次高溫燒制才成的。
　　在宋代，為了保證產品的質量，更好地向朝廷交差。制作上藝非常精細：首先是將取回的泥料去掉石子、草根等所有雜質后。露天堆放，讓它飽經日曬雨淋。上凍解凍后，再日曬雨淋、再上凍、再解凍，使泥料完全疏松風化。然后，以石頭砌一圓形槽。放上泥料，槽中間插一木樁，用木作軸，木桿與耙連接。可以繞軸轉動，木軸上端連以牛鼻繩，往泥料中加水，趕牛沿著石槽外走，泥就被耙碎，變成泥漿，再沉淀陳腐，放出浮水，再加風干，然后練泥。用鏟子將泥鏟起，反復拍打。彩釉也用當地的釉石，敲碎成核桃般大小，然后用石碾碾成粉，去掉雜質釉粉，用無雜質之草木灰漿配釉。配釉時漿水必須要勻。為官家和皇宮制作的鈞瓷，必須要用潁河的水。據說：該