甌窯瓷器的演變史
2015/10/16 16:31:46
司馬遷在《史記·趙世家》中說:“夫翦發(fā)文身,錯臂左袵,收甌越之民也。”有人考證說,甌字從“瓦”,說明甌越人在遠古就會燒制陶瓷。
甌窯是一個歷史悠久,并且風(fēng)格鮮明的青瓷窯系。據(jù)考古資料表明,商周晚期溫州瑞安一帶的墓葬中就有原始瓷出現(xiàn)。東漢晚期,永嘉縣的羅東鄉(xiāng)箬(ruò)隆村后背山窯、蘆灣村小墳山窯等地,都相繼發(fā)現(xiàn)了從原始瓷過渡到瓷器的窯址。考古人員在對窯址調(diào)查和發(fā)掘中發(fā)現(xiàn),在漢代或兩晉時期,有一些甌窯瓷器的風(fēng)格和制作工藝與越窯很相似。
漢代至三國時,部分甌窯瓷器胎質(zhì)不致密,胎體燒結(jié)度較差;胎釉結(jié)合不佳,常有剝釉現(xiàn)象;器形制作不規(guī)整,與同時期越窯產(chǎn)品有一定距離。常見紋飾主要有水波紋、印花斜方格紋、連珠紋等,并不豐富。
東晉甌窯青釉褐色點彩雞首壺
自魏晉時期,甌窯進入一個成熟和發(fā)展期。此時的器形豐富,有很多造型與越窯相似,同時又表現(xiàn)出特有的地方風(fēng)格。窯址主要分布在南溪江下游沿岸的永嘉縣羅溪夏甓山、東岸赤頭山、甌海區(qū)三垟樟岙(ào)嶺腳一帶。此時常見器型有壺、罐、瓶、碗、碟、杯、槅、筆筒、硯臺、水盂、熏爐、虎子、唾壺、谷倉、雞窩、狗圈等。除了釉色和制作工藝上的差別,此時甌窯的瓷器造型風(fēng)格與越窯一樣,器形多以動物為原形,如獅、雞、虎、牛、鳳等,有的器形與越窯幾近雷同,如雞舍、狗圈、獅形辟邪、槅、雞頭壺等。說明當時甌窯分布區(qū)域在喪葬習(xí)俗上與上虞、紹興一帶是有相同地方的。但是也表現(xiàn)了特有的地域特點,其中虎形燭臺、牛形燈、鳳形碗等器型在越窯中未見。甌窯的谷倉罐由漢代的五管瓶演繹而來,但與越窯谷倉造型有一些區(qū)別,東漢時期的五管瓶為葫蘆形,器物下腹部為圓形,而越窯的比它更鼓一些。三國時期甌窯的谷倉為直桶腹,肩部分別有4個小罐,罐與器腹不通。小罐之間塑有人物、百戲塑像。西晉時的谷倉為圓鼓腹,上塑五管或亭臺樓閣,周圍有百戲人物、飛鳥等,展現(xiàn)了為亡靈祈禱的場景。整體造型渾圓敦實,有的器形制作不規(guī)整,整個器形缺少協(xié)調(diào)感,層次比較紊亂。
南北朝時期出現(xiàn)蓮花紋,紋飾工整,但是制作工藝欠佳,常有剝釉現(xiàn)象。東晉早期和南朝,普遍使用青釉褐彩,有文字、花卉或與堆塑并用的點彩。這種裝飾手法在東晉時期的越窯曾使用,晚唐吳越貴族墓中出現(xiàn)過,并不普遍,十分獨特、典雅。甌窯的褐彩花卉裝飾,一直延續(xù)到北宋。
隋代至唐代早期是甌窯瓷器的一個低谷期。其產(chǎn)品的胎體灰白,釉色青黃,開片細碎。唐代早中期的甌窯釉色青中偏黃,容易剝落。
五代甌窯青釉瓜形帶蓋曲流壺
晚唐至五代時期,甌窯窯址主要分布在甌江干流南岸的市郊西山、楊府山和南溪江下游永嘉縣境內(nèi)的啟灶黃田等地一帶。此時的甌窯青瓷已經(jīng)達到了一個新的境界。其釉色青淡或青黃,釉層滋潤如玉;胎體細膩,胎色白而堅致,胎釉結(jié)合緊密。在造型上出現(xiàn)了柔和勻稱、活潑清新的風(fēng)格。五代時期的胎體更加細薄,器形更加精巧,小型器增多。器物的造型也比前期豐富,常見的有執(zhí)壺、罐、碗、洗、香熏、唾壺、硯和明器桌、筷、椅等。還有一些器型如五代青瓷曲流壺、唐代青瓷刻花粉盒,這類粉盒的器形呈瓜果形,蓋體表面常刻有牡丹、蓮花、飛天等紋飾,制作精美。其中杯口壺、曲流壺、明器桌、筷、椅等這類器型越窯未見。這一時期甌窯的紋飾較多,裝飾手法也比前期有突破,主要有印花、劃花、刻花、繪花、堆塑等,紋飾有蓮瓣、荷花、卷草、雙魚、飛天等。從考古資料來看,甌窯瓷器的紋飾較之越窯豐富,尤其是褐色彩繪紋飾。越窯此時多有點彩和較少的彩繪裝飾,紋飾題材不多,使用也不普遍。
北宋鷗窯青釉帶蓋執(zhí)壺
北宋青釉觀音坐像
宋代,溫州作為對外貿(mào)易的口
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