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      瓷器起源是一個(gè)漫長的過程，它先后經(jīng)歷了先秦時(shí)期原始瓷的起源與發(fā)展以及漢六朝時(shí)期成熟青瓷的起源與發(fā)展兩個(gè)過程。制瓷史上的兩個(gè)里程碑式技術(shù)躍進(jìn)：原始瓷的起源與成熟青瓷的出現(xiàn)均發(fā)生在浙江，浙江不僅在夏商時(shí)期發(fā)明了原始瓷，而且在東漢時(shí)期成功燒造出了成熟青瓷，同時(shí)這一偉大的技術(shù)成果造就了先秦與漢六朝時(shí)期浙江作為全國乃至全世界制瓷中心的地位。
　　東苕溪流域的瓢山、北家山、南山三個(gè)夏商時(shí)期的窯址，從目前的考古材料來看，無論是胎、釉、器型、成型、裝燒等工藝上看，可能構(gòu)成了一個(gè)連續(xù)的發(fā)展脈絡(luò)，其中瓢山最早，南山早期最晚，北家山介于兩者之間，具有承上啟下的橋梁作用。
　　產(chǎn)品器類上，瓢山窯址原始瓷與印紋硬陶比較基本相似，兩者兼燒，比例基本相等，原始瓷長頸罐、缽與豆等為主，豆基本為圈柄，細(xì)柄豆之柄壁亦較細(xì)薄，偶見云雷紋裝飾，云雷紋轉(zhuǎn)角較為圓轉(zhuǎn)；印紋硬陶則主要是長頸與束頸曲折紋罐，偶見云雷紋，紋飾粗大豪放。北家山窯址雖然印紋硬陶與原始瓷兼燒，但原始瓷占據(jù)了主導(dǎo)地位，原始瓷粗柄豆不見，細(xì)柄豆則胎壁較厚，足端偶見帶有三個(gè)半圓形小缺口，缽仍為一定數(shù)量；印紋硬陶除胎質(zhì)胎色與北家山類似的深色胎外，出現(xiàn)少量的與原始瓷淺灰胎接近的胎色，紋飾中云雷紋的比例增加，粗大豪放而較為雜亂，器型主要是長徑侈口罐。南山窯址早期原始瓷占絕對主流，少量的印紋硬陶；原始瓷器型仍主要是豆與缽兩種，其中又以豆占絕大多數(shù)，器型與北家山的細(xì)柄厚胎豆基本一致，但足端帶缺口的裝飾則成為了最具特色和最普遍的裝飾，幾乎每器物必有；缽的器型種類較北家山有所增加，但僅存在細(xì)微處的變化，其中器型不變，即斂口，深弧腹斜收，平底；印紋硬陶不見深色胎，淺色原始瓷從北家山窯址出現(xiàn)后成了主流，紋飾亦由北家山即憶出現(xiàn)的淺胎硬陶上的云雷紋成為主體，偶見其它的紋飾如方格紋等，而此種紋飾在瓢山時(shí)期即已出現(xiàn)，瓢山窯址帶方格紋拍的出現(xiàn)即是明證，器型仍主要是長頸侈口罐與翻折沿束頸罐。

 
瓢山類型產(chǎn)品胎質(zhì)

 
北家山類型產(chǎn)品胎質(zhì)

 
南山早期產(chǎn)品胎質(zhì)
　    產(chǎn)品器胎上，瓢山窯址原始瓷與印紡硬陶基本一致，無論是胎質(zhì)還是胎色兩者均十分相似，似乎原始瓷與印紋硬陶在胎質(zhì)上尚未分化；以灰黑色胎為主，胎色不純，通常胎心呈灰黑色，內(nèi)外表呈淺灰色或灰白色，少量的紫紅色胎；胎質(zhì)較細(xì)，但普遍疏松，常見大量的氣孔。北家山窯址仍保留了少量瓢山的此類胎質(zhì)，但新出現(xiàn)淺灰或灰白色胎，胎質(zhì)較細(xì)，氣孔明顯較灰黑色胎為少而致密，此類胎質(zhì)迅速取代瓢山類型的黑灰色胎與為主流，但胎中仍普遍見有黑色的斑點(diǎn)；說明此明原始瓷與印紋陶在胎質(zhì)上開始分野，逐漸形成真正意義上的瓷胎。南山窯址早期，瓢山窯址作為主體，北家山窯址仍有少量保留灰黑色胎幾乎完全不見，而為淺色的灰白與淺灰色胎所取代，胎質(zhì)更細(xì)膩堅(jiān)致，胎色較純白而穩(wěn)定，雖與北家山類似，仍有相當(dāng)比較的器物夾雜有黑色斑點(diǎn)，但斑點(diǎn)的個(gè)體明顯較北家山為小而少。這種胎色的從早到晚由深變淺、胎質(zhì)由粗變細(xì)、由多氣孔變致密的過程，一方面與胎土的選擇密不可分，另一方面，可能與火候的提高有關(guān)：瓢山時(shí)期雖然絕大多數(shù)胎色灰黑，但許多器物胎心灰黑，而內(nèi)外表皮呈較淺灰白色，胎表的氣溫當(dāng)較胎心為高，是否可證明此類器物在火候提高的情況下，亦可呈現(xiàn)較淺的顏色呢？

 
瓢山長頸罐施釉部位：集中于一側(cè)

 
北家山產(chǎn)品釉：青醬不一

 
南山窯址的青釉
　　原始瓷釉色上，瓢山窯址原始瓷釉色分布范圍極小，一般僅在罐類器物的肩部與口沿局部范圍內(nèi)，且施釉線不清晰，釉色多呈醬褐色或黑褐色，僅小范圍內(nèi)釉層厚，玻璃質(zhì)感強(qiáng)；器表施深色陶衣者占多數(shù)。北家山窯址除一部分器物的釉仍與瓢山接近外，大部分器物主要是

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