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      引言
      2005年7月12日倫敦佳士得舉行的拍賣會上，一件元青花鬼谷下山瓷罐以2.3億人民幣拍出，創造了當時的中國藝術品世界拍賣記錄，一時間元青花聲名大噪，國人瘋狂追逐，更在過去十年的藝術品市場里興風作浪，也由此扭轉了人們以往認為元瓷大抵粗率的觀念，如尚剛先生在其《元代工藝美術史》強調的那樣：元代的工藝美術品并不是粗糙草率的，而是頗為精美的，其水平是很高的。 
元青花鬼谷子下山圖罐 英國Eskenazi Ltd （2005年倫敦佳士得競得）
      又，1975年，韓國漁民在新安郡外方海域發現一艘元代貿易沉船，在1976年至1984年的八年間，韓國先后進行了十次大規模的探查、發掘與打撈，共出水20691件陶瓷器，基本覆蓋了中國元代的各地名窯產品（如景德鎮窯、龍泉窯、鈞窯、吉州窯等），是當時亞洲發現的現存最大、最有價值的古代商貿船之一，它的發現同樣震驚了世界！ 
韓國新安沉船出水的一組元景德鎮窯瓷器
      隨著近年來考古挖掘的進展以及國外各大拍賣行有關精美元瓷的不斷亮相，元瓷的風貌得以逐步的展現，其顏色之絢麗多彩、胎釉之縝密瑩潤、工藝之高超精湛、器型之厚重古樸，名副其實可稱作陶瓷藝苑中的典范。故《飲流齋說瓷》也贊曰:“元瓷者，其晉人之古樂府歟！質直而有致，樸拙而不陋”。元代的陶瓷藝術，因其富于地域性、民族性、多元性和時代性，讓它在世界藝術品領域占有重要的位置，也使之成為海內外博物館及國內外收藏家爭相收藏的重點。
      元代制瓷業是宋金瓷業的繼續和發展，綜覽元代尚存的幾個市場生產規模較大的窯場（如磁州窯、鈞窯、龍泉窯），景德鎮窯可謂是其中的佼佼者，元代瓷業的突出發展和革命性的飛躍，也集中體現在景德鎮瓷業取得的巨大成就上：一方面，它繼續燒制宋以來的傳統產品（主要是青白瓷），另一方面，在南北瓷業大融合以及元帝國中外大交流的時代背景下，景德鎮又燒制出了青花、釉里紅、鈷藍釉、銅紅釉、卵白釉等新品種且很快風靡全球，創造了全新的瓷器審美標準；也由此奠定了景德鎮“瓷都”的地位，使“china”成為了中國的代名詞；而元代雖短暫不足百年，卻是景德鎮窯成為全國制瓷中心的重要歷史轉折時期。元代景德鎮窯開啟了陶瓷發展史從以東方漢文化圈儒道玄學為審美情趣的素瓷走向彩瓷的華麗時代，并承前啟后地為明清景德鎮窯的一枝獨秀以及明清官窯御用瓷器的燒造打下了夯實的基礎。本文試以對元代景德鎮窯之概述，希冀可以窺探元代瓷業的整體風貌。 
左上圖 元青白瓷匜 首都博物館藏
    右上圖 元青花蓮花紋匜 江西省博物館藏
    左下圖 元藍釉描金彩匜故宮藏
    右下圖 元釉里紅蘆雁紋匜  高安博物館藏
      一、元代景德鎮窯瓷器生產的人文時代背景
      1.在13世紀初，蒙古帝國陸續征服了中亞西亞，打通了中西文化交通的要道。大批阿拉伯人、波斯人和崇尚伊斯蘭文化的突厥人、還有大批穆斯林人包括優秀工匠（元代文獻稱之為“回回人”）也由此進入中國。另一方面，宋元航海造船技術的發展與新航路的開辟，使得海路也成為中國與世界交往的要道（各海路遺存中以瓷器為最多，所以“海上絲綢之路”又被稱作“海上陶瓷之路“，據《元史》記載，經海道和元朝有貿易往來的國家多達20余個）；在元帝國的時代，逐漸形成了以蒙文化、伊斯蘭文化、漢族傳統文化以及藏傳佛教文化、歐洲基督教文化、高麗文化等多種文化并存，且又互相交流影響的十分繁榮的歷史局面，元代制瓷業就是在這個時代背景下進行的，其中前三種主要的文化類型對其影響極其深遠。 
宋元時期海上航線示意圖 （采自《大元帆影》展） 
元帝國版圖
      蒙古族與古代中西亞各民族的游牧民族生活方式和風俗，