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      石灣陶藝的歷史，追溯源頭，可以到新石器時代。但是，一般來說一個窯址的確定，必須是大規(guī)模的生產(chǎn)，零星的生產(chǎn)規(guī)模不能成為證明產(chǎn)區(qū)的存在?，F(xiàn)在比較公認的說法是，唐宋時期，隨著對外貿(mào)易的發(fā)展，石灣逐漸成為具有相當規(guī)模的日用陶生產(chǎn)基地，產(chǎn)品遠銷海外，此時其藝術陶的生產(chǎn)已體現(xiàn)出在吸收北宋名窯色釉基礎上創(chuàng)造石灣陶藝語言的特點。
 
陶壇殘片 唐 廣東省石灣大戊崗窯址出土
 
壺 宋 廣東省南海縣奇石村出土
      二十世紀五十至七十年代先后在佛山石灣大帽崗和南海奇石發(fā)現(xiàn)唐宋窯址。從石灣大帽崗唐宋窯址發(fā)掘出的均屬半陶瓷器，火候偏低，硬度不高，坯胎厚重，胎質(zhì)松弛，屬較典型的唐代南方陶器。
      從唐代開始，石灣窯就是以大規(guī)模的生產(chǎn)生活陶器為主，然后一直到明末清初的時候，石灣的陶瓷藝術進入了一個大繁榮、大發(fā)展的階段。美術陶瓷是在日用陶瓷生產(chǎn)的基礎上產(chǎn)生和發(fā)展的，明代出現(xiàn)美術陶瓷的生產(chǎn)，雖處在初級階段，生產(chǎn)規(guī)模尚小，但它使石灣窯的內(nèi)涵越來越豐富，體現(xiàn)了石灣窯的綜合性，為清代民國美術陶瓷的蓬勃發(fā)展奠定的基礎。明代的美術陶瓷除器皿外，還雕塑鳥獸人物，人物塑造多為仙佛之類，形象各不相同，線條簡練概括，一般都全體施釉，質(zhì)樸無華，渾厚傳神，如繪畫中的寫意手法，這是明代石灣人物陶塑的基本特色。
      清康熙以來，社會經(jīng)濟有了顯著的發(fā)展。廣州成為對外貿(mào)易的主要港口，佛山則是繁華的商業(yè)重鎮(zhèn)，對石灣制陶業(yè)有了很大的刺激和促進。隨著國內(nèi)外對石灣陶器的需求量的大幅增加，制陶業(yè)生產(chǎn)體系不斷擴大和完善，生產(chǎn)規(guī)模越來越大，美術陶和園林建筑陶異軍突起，燒制技術達到爐火純青的地步，石灣陶業(yè)進入鼎盛時期。
      現(xiàn)在石灣窯的東西，基本上都是美術陶瓷，石灣本地人也叫做“石灣公仔”，以做人物、動物、微雕、瓦脊為主。
      釉色豐富，器型多樣——石灣窯的瓷器特色
 
仿鈞釉瓶 清
 
粉藍釉梅瓶 清
 
石榴紅和合二仙 清
      石灣窯的特色主要表現(xiàn)在兩方面，一個是釉色，一個是制作成型的技法。石灣窯的釉色種類十分豐富，斑斕多彩。其中最重要的釉色特點，就是仿鈞。北宋時期，很多河南窯工遷移到廣東，帶來了中原的制窯的技術，仿鈞的釉色特點便流傳了下來。明代以來，石灣陶藝在“窯變”與“仿名窯”兩方面取得了突出成就。窯變指在窯內(nèi)燒制過程中，器形釉藥中所含的著色劑，經(jīng)過高溫的熔融所起的化學作用，使其呈現(xiàn)出意料之外的釉色變化。石灣窯變釉被譽為“石灣釉中之冠”，寂園叟在《陶雅》中以《洛神賦》中“神光離合，乍陰乍陽”來形容石灣窯變。其中三稔花色釉、虎皮斑釉等最為名貴。仿造各大名窯的釉色，如仿造哥窯的“冰裂紋”，仿龍泉的“梅子青”釉，仿磁州窯的“鐵繡花”，仿建窯的“鷓鴣斑”，仿鈞窯的“玫瑰紫”、“仿唐三彩釉”、“翠毛釉”等，成為石灣窯釉色的重要組成部份。石灣窯慢慢形成了釉色斑斕、多彩的特點?？梢哉f現(xiàn)在全國這么多窯口里面，石灣的釉色是最豐富多彩的。
      石灣窯在明以前，生產(chǎn)的都是生活陶器，石灣是沒有瓷的，都是陶器。石灣窯所生產(chǎn)的陶器，當時被廣泛地出口到海外，包括高麗、日本、東南亞一帶，器型有壺、壇、罐、缸、花盆等等。可以說，廣東這邊的生活陶器，基本上是從石灣出口出去的。因為都是一些生活陶器，所以制作工藝上有一些民間特有的特色。
      造型傳神，題材親民——石灣公仔的特色
 
陸羽品茶 清
 
鐘馗 近代
 
漢鐘離 近代
 
石榴紅關羽像 現(xiàn)代
 
小憩 現(xiàn)代
      現(xiàn)在的石灣，是舉世聞名的陶都，石灣的陶塑藝術也在國內(nèi)外