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石灣窯的發(fā)展史
2015/10/16 18:23:02

      石灣陶藝的歷史,追溯源頭,可以到新石器時代。但是,一般來說一個窯址的確定,必須是大規(guī)模的生產(chǎn),零星的生產(chǎn)規(guī)模不能成為證明產(chǎn)區(qū)的存在?,F(xiàn)在比較公認的說法是,唐宋時期,隨著對外貿(mào)易的發(fā)展,石灣逐漸成為具有相當規(guī)模的日用陶生產(chǎn)基地,產(chǎn)品遠銷海外,此時其藝術陶的生產(chǎn)已體現(xiàn)出在吸收北宋名窯色釉基礎上創(chuàng)造石灣陶藝語言的特點。
 
陶壇殘片 唐 廣東省石灣大戊崗窯址出土
 
壺 宋 廣東省南海縣奇石村出土
      二十世紀五十至七十年代先后在佛山石灣大帽崗和南海奇石發(fā)現(xiàn)唐宋窯址。從石灣大帽崗唐宋窯址發(fā)掘出的均屬半陶瓷器,火候偏低,硬度不高,坯胎厚重,胎質(zhì)松弛,屬較典型的唐代南方陶器。
      從唐代開始,石灣窯就是以大規(guī)模的生產(chǎn)生活陶器為主,然后一直到明末清初的時候,石灣的陶瓷藝術進入了一個大繁榮、大發(fā)展的階段。美術陶瓷是在日用陶瓷生產(chǎn)的基礎上產(chǎn)生和發(fā)展的,明代出現(xiàn)美術陶瓷的生產(chǎn),雖處在初級階段,生產(chǎn)規(guī)模尚小,但它使石灣窯的內(nèi)涵越來越豐富,體現(xiàn)了石灣窯的綜合性,為清代民國美術陶瓷的蓬勃發(fā)展奠定的基礎。明代的美術陶瓷除器皿外,還雕塑鳥獸人物,人物塑造多為仙佛之類,形象各不相同,線條簡練概括,一般都全體施釉,質(zhì)樸無華,渾厚傳神,如繪畫中的寫意手法,這是明代石灣人物陶塑的基本特色。
      清康熙以來,社會經(jīng)濟有了顯著的發(fā)展。廣州成為對外貿(mào)易的主要港口,佛山則是繁華的商業(yè)重鎮(zhèn),對石灣制陶業(yè)有了很大的刺激和促進。隨著國內(nèi)外對石灣陶器的需求量的大幅增加,制陶業(yè)生產(chǎn)體系不斷擴大和完善,生產(chǎn)規(guī)模越來越大,美術陶和園林建筑陶異軍突起,燒制技術達到爐火純青的地步,石灣陶業(yè)進入鼎盛時期。
      現(xiàn)在石灣窯的東西,基本上都是美術陶瓷,石灣本地人也叫做“石灣公仔”,以做人物、動物、微雕、瓦脊為主。
      釉色豐富,器型多樣——石灣窯的瓷器特色
 
仿鈞釉瓶 清
 
粉藍釉梅瓶 清
 
石榴紅和合二仙 清
      石灣窯的特色主要表現(xiàn)在兩方面,一個是釉色,一個是制作成型的技法。石灣窯的釉色種類十分豐富,斑斕多彩。其中最重要的釉色特點,就是仿鈞。北宋時期,很多河南窯工遷移到廣東,帶來了中原的制窯的技術,仿鈞的釉色特點便流傳了下來。明代以來,石灣陶藝在“窯變”與“仿名窯”兩方面取得了突出成就。窯變指在窯內(nèi)燒制過程中,器形釉藥中所含的著色劑,經(jīng)過高溫的熔融所起的化學作用,使其呈現(xiàn)出意料之外的釉色變化。石灣窯變釉被譽為“石灣釉中之冠”,寂園叟在《陶雅》中以《洛神賦》中“神光離合,乍陰乍陽”來形容石灣窯變。其中三稔花色釉、虎皮斑釉等最為名貴。仿造各大名窯的釉色,如仿造哥窯的“冰裂紋”,仿龍泉的“梅子青”釉,仿磁州窯的“鐵繡花”,仿建窯的“鷓鴣斑”,仿鈞窯的“玫瑰紫”、“仿唐三彩釉”、“翠毛釉”等,成為石灣窯釉色的重要組成部份。石灣窯慢慢形成了釉色斑斕、多彩的特點??梢哉f現(xiàn)在全國這么多窯口里面,石灣的釉色是最豐富多彩的。
      石灣窯在明以前,生產(chǎn)的都是生活陶器,石灣是沒有瓷的,都是陶器。石灣窯所生產(chǎn)的陶器,當時被廣泛地出口到海外,包括高麗、日本、東南亞一帶,器型有壺、壇、罐、缸、花盆等等。可以說,廣東這邊的生活陶器,基本上是從石灣出口出去的。因為都是一些生活陶器,所以制作工藝上有一些民間特有的特色。
      造型傳神,題材親民——石灣公仔的特色
 
陸羽品茶 清
 
鐘馗 近代
 
漢鐘離 近代
 
石榴紅關羽像 現(xiàn)代
 
小憩 現(xiàn)代
      現(xiàn)在的石灣,是舉世聞名的陶都,石灣的陶塑藝術也在國內(nèi)外

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