賴德全瓷藝賞析——前言
2014/10/18 16:49:43
賴德全是瓷都景德鎮(zhèn)跨入新世紀以來崛起的影響很大，
人氣最旺、成績突出、極具活力的借古開今派陶瓷藝術(shù)家。
他積數(shù)十年的功力于筆端，不囿舊法，另群蹊徑，
用自己獨特的繪畫方式充分表現(xiàn)其個性特征，
使陶瓷繪畫藝術(shù)與自我性格特點得到完美的結(jié)合，
從而走出了一條與其他藝術(shù)家迥然不同的藝術(shù)之路。
賴德全系陶瓷名門之后，
既是一位傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的守望者，
又是堅定主張中國陶瓷藝術(shù)必須在傳統(tǒng)文化淳厚基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新的鼓吹者和勤奮耕耘者。
他從事陶瓷藝術(shù)研究、設(shè)計與創(chuàng)作已有40個春秋，
圈里名氣可謂相當火爆。
其畫路開闊，擅長釉上珍珠彩，青花釉里紅、釉中彩、結(jié)晶釉斗彩、色釉綜合裝飾，手指瓷畫和現(xiàn)代陶藝。
尤其是他獨自研制成功的釉上珍珠彩裝飾技法，
更是開景德鎮(zhèn)當代陶瓷釉上裝飾之新風，
填補了陶瓷裝飾工藝上的一項空白。
賴德全的釉上珍珠彩作品在裝飾上打破了傳統(tǒng)釉上裝飾的固定模式，
噴涂的珍珠彩點降低了光的直接反射而產(chǎn)生的刺眼高光點，光的快反射產(chǎn)生亞光效果，
使人感到整體畫面清新、典雅．柔和的材質(zhì)美與周圍的環(huán)境氣氛相協(xié)調(diào)，
不但具有高溫色釉裝飾的質(zhì)感美，
釉與釉料相互摻化而產(chǎn)生的肌理美，
而且具有大片潑彩所形成的西洋畫厚重、明快效果和中國畫風骨韻味，
這種充滿靈氣與融貫中西藝術(shù)構(gòu)成的作品，
一直受到國內(nèi)外收藏家和陶瓷愛好者的珍愛。
賴德全的藝術(shù)創(chuàng)作注重汲取中國傳統(tǒng)繪畫之精粹，
并善于在傳統(tǒng)畫派的寫實手法中融入西洋畫追求氣勢的表現(xiàn)手法。
其潑彩山水作品不同于傳統(tǒng)山水，
是將現(xiàn)代人的襟懷賦予筆墨，給山水意象以現(xiàn)代感。
筆墨上吸取了張大千的潑彩畫法，并博采兼施，
不拘一格，或以潤筆點染，或以枯筆皴擦，
或以勁峭的線條勾勒，或以暈漫的水墨鋪灑，
濃彩和簡淡互為映襯，從而產(chǎn)生千山疊翠，
云掩霧遮，煙雨朦朧，氣象萬千的景色。
如新近推出的（黃山奇觀） 《井岡杜鵑花更紅》、 《三清山夢幻仙境》 、《高山流水群峰疊翠》、《高路入云端》、《輕舟已過萬重山》等一批佳作，
造型遠看有勢，筆墨近看有質(zhì)，
其豐富的層次和極富現(xiàn)代意識的韻律，
給人以蕩氣回腸的力的美感。
賴德全作品中的山山水水，既有來自實景寫生的依據(jù)，
又有個人創(chuàng)作的提煉重構(gòu)。
他在自然物象和心靈意象之間尋找最佳的契合點。
但賴德全的大多作品卻是集中表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的自然場景，自然情趣，
并注重把江南水鄉(xiāng)的田園風光與自己創(chuàng)作的藝術(shù)追求有效地融為一體。
其紅綠藍為主的基調(diào)，自然完美的筆墨，
給人帶來安詳、寧靜之感，使人讀來余味無窮。
賴德全對藝術(shù)的追求，滴水穿石的毅力，
秉燭奮筆的精神，迎來了碩果累累的收獲季節(jié)。
近十年來他設(shè)計創(chuàng)作的藝術(shù)作品選送到國家級舉辦的陶瓷藝術(shù)評比中可謂是“彈無虛發(fā)”
屢中大獎。從2000年開始，連續(xù)四屆的中國工藝美術(shù)博覽會上，
賴德全送展的釉上珍珠彩作品《映日荷花別樣紅》、《高嶺村前的古樟》、《春江水》、《江南春色》、《鄉(xiāng)村疊翠》、《鄉(xiāng)情》、《鄉(xiāng)村金秋》均獲金、銀、銅大獎。
其珍珠彩《江山多嬌》、《圓韻》、《醉蘭》等三件作品還分別被中國工藝美術(shù)館、中國美術(shù)館和中國歷史博物館收藏。
他的作品還先后多次選送到日本，
美國、加拿大、南非、新加坡，韓國，
印度尼西亞和臺灣、香港、澳門等國家和地區(qū)舉辦個展和參加聯(lián)展。
其中日本次數(shù)最多，曾先后九次應(yīng)邀赴日舉辦個展和進行現(xiàn)場表演。
在日舉辦個展期間，日本的許多
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