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        20世紀80年代的陳揚龍
    老老實實做人，誠誠懇懇畫畫
    2000年，女婿陳志強提出想辦自己的瓷廠，我就從上?；貋碇С炙?。那幾年條件艱難，我也逼得自己創(chuàng)作了許多作品，一直在探索、尋求新的表現(xiàn)手法。我認為自己的作品還不是太固定，也還不是太成熟，有人很喜歡我的牡丹作品，為此女婿的廠里常要設(shè)計牡丹，而我不希望總為市場而創(chuàng)作，不斷地重復(fù)。太熟的東西不想畫，想走一些生路，再回過來畫可能無形中會有些啟發(fā)，更能勇敢、虔誠地畫出一些新的形式來。因此，我想利用余生在藝術(shù)上認真追求，使自己能夠再提高一步，留些作品，培養(yǎng)一批人才，對釉下彩事業(yè)作點貢獻。2006年，我被評選為第五屆“中國工藝美術(shù)大師”，頒獎典禮上，國務(wù)院副總理曾培炎同志就提到國家工藝美術(shù)大師要多出好作品、多培養(yǎng)人才。經(jīng)過一年多的籌備，我拿出了自己的全部積蓄，成立了一間工作室。大女兒在工作室做我的助手，幫我—起帶徒，兒子負責成型工藝，兒媳傳承裝飾技藝，他們都在身后默默地支持著我。

    2011年陳揚龍向清華美院教授張守智匯報一年來研究新顏色的成果
    由于基本是按照自己的想法來搞的，我的創(chuàng)怍也進入了一個成熟的時期。其實畫中國畫有個特點，越老畫得越好。但這也要看年輕有沒有積累，如果年輕沒有積累，就會越來越不行。有的畫家技巧很高，但總覺得差點什么，我認為他們所差的就是生活。有了生活的切身感受，作品才能更具有表現(xiàn)力和生命力。
    我在創(chuàng)作《何荷瓶》這件作品時，剛手術(shù)后不久，身體不太好，感到時間越來越不夠，想畫的東西卻很多，我便想以枯荷葉與鮮荷花的“此枯彼榮”來表達我在古稀之年以衰殘的身體對藝術(shù)真誠而飽滿的追求。后來有人問我生活中的荷葉都是向上的，為什么我把荷葉畫成向下的，我說：“荷葉向下是想表達為人要謙卑，唯謙受福。”其實人很渺小，放在大自然中如一粒微塵，繪畫只是雕蟲小技，取得一點成績實在是沒有什么好自夸的。
    我很少對著自然進行創(chuàng)作，只有在我的寫生中，對自然作如實描寫，去研究自然，理解自然。創(chuàng)作時，我是憑記憶和技術(shù)經(jīng)驗去作畫的。例如畫《春滿人間花缸》時，因為這個造型穩(wěn)健大氣，我想牡丹的題材比較能與造型吻合，于是將多年寫生沉淀在心里的各
種牡丹進行概括提煉。我創(chuàng)作時不喜歡翻閱資料，它會局限我的思維，但創(chuàng)作完之后。我會看看其他人是如何表現(xiàn)的，這樣取長補短，總希望下—件作品會更好。
    晚年的作品，是我一生藝術(shù)經(jīng)驗的總結(jié)，在認識上也慢慢有了“畫什么，怎么畫”的感慨。我不想總畫自己熟悉的題材，我也想去創(chuàng)作，即便是不成熟，但探索沒有停止過。有的時候畫一些新的形式，或者放下創(chuàng)作研究一些新的工藝，再回過來畫自己創(chuàng)作的題材，可以出另外一種效果。我在創(chuàng)作《人間國色瓶》之前，用了近一年的時間配制了90余種釉下復(fù)合色料，驚喜地發(fā)現(xiàn)當中有一兩種顏色灰調(diào)淡雅，有如玉般的厚潤感，而傳統(tǒng)的釉下色料如果乳濁性很強，顏色就比較板。水分感就不足。我運用色彩的這個特點，使牡丹在淺淡中也能體現(xiàn)出它的水潤與深厚。
    藝術(shù)工作者一生能有多少件滿意的作品?我自知難以找出幾件，但它們記錄了我一生的成長。我?guī)缀跆焯於荚趧?chuàng)作，從來沒有疲厭。除非生病堅持不住，只要堅持得住，我都愿意創(chuàng)作。慢慢地畫，不好再改。
    我很喜歡“造物忌巧，待人以誠”這句話，它也深刻地影響著我的生活與創(chuàng)作。從不模仿抄襲，也不追求時髦，始終老老實實做人，誠誠懇懇畫畫，并愿以此度過余生。
   
 
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    “教學(xué)相長”，這是老祖宗們教導(dǎo)我們的。“教會徒弟，餓死師傅&r

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