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    較其它古窯口而言，醴陵釉下彩的歷史確實不長，卻也歷經滄桑。醴陵釉下彩早期稱“釉下五彩”，清朝雍正年間醴陵開始燒制粗瓷，泥釉粗糙，色澤灰暗，裝飾簡單，時人稱為“土瓷”。清朝末年至民國初年，醴陵制瓷(白瓷)從粗瓷向細瓷發展，湖南官立瓷業學堂設立，開創出前所未有的釉下多彩裝飾工藝，當時只有綠、褚、黑、瑪瑙紅和青花5個顏色，醴陵釉下五彩也因此而得名。釉下五彩瓷可謂難能可貴，瓷藝作品晶瑩淡雅，別具風格。至1915年，醴陵釉下五彩作品《扁豆雙禽瓶》在美國舊金山舉行的巴拿馬太平洋萬國博覽會上獲得金牌獎章，醴陵釉下五彩瓷才得以名揚天下。經歷了20世紀初短短的一二十年發展后，受多次戰爭影響，釉下五彩生產開始下滑，醴陵百余家瓷廠停產，醴陵瓷業日漸沒落，釉下五彩工藝瀕臨滅絕。1955年，政府決心重振醴陵瓷業，在毛主席的親自過問下，醴陵成立了湖南省陶瓷研究所。
    湖南省陶瓷研究所的成立對研究和恢復醴陵釉下五彩陶瓷生產技藝起到了關鍵性的作用。醴陵釉下彩瓷的發展，在現代陶瓷基礎工業原料、釉料、色料的綜合科研與專業化生產的基礎上，取得了質的飛躍。以湖南省陶瓷研究所為核心，釉下高溫色料的研究成果有：
    1.將釉下彩料發展成為合成基礎顏料，7個色系，25個原色，并可調配成一百余種不同色相的復色彩料，豐富的合成繪料，運用于硬質瓷、長石釉、還原燒成，其燒成范圍寬，可在1200℃一1400℃內呈色穩定。目前其高溫釉下多色繪料，在國際同行業中處于領先地位。
    2.釉下彩瓷的瓷質白度高、質硬。利用我國湖南制瓷礦土資源質優的條件，以精選石英、長石和稀有球土(世界最優質高嶺土)作原料，經1400℃燒成。瓷質的理化指標也是當今白瓷中白度、透明度最高的。
 
民國時期作品《錦雞牡丹紋鳳尾尊》
    醴陵高白瓷高溫釉下彩瓷器是我國傳統硬質瓷在近現代陶瓷發展中的新成果，為我國獨有，處在世界領先地位。醴陵釉下彩瓷藝術的發展成熟．帶動了湖南陶瓷產業的發展。自20世紀60年代以來，新興的醴陵，被列為中國當代七大陶瓷產區之一，成為我國南方當代硬質瓷生產發展中，與景德鎮齊驅的藝術瓷、日用瓷、國家用瓷生產基地。1964年醴陵高白瓷釉下彩藍海棠餐具，于國慶15周年起，入選人民大會堂國宴慶典用瓷。它與1974年周總理主持工程、新北京飯店用瓷——釉下藍牡丹紋餐具，共獲1979年國家經濟建設委員會授予陶瓷行業的首枚質量金獎。
 
民國時期作品《墨彩山水琵琶尊》
    隨著醴陵釉下彩瓷藝術的發展成熱，自20世紀60年代以來，醴陵群力瓷廠上升為高檔釉下彩瓷國家用瓷廠。湖南省醴陵陶瓷研究所不僅是醴陵釉下彩瓷的科研基地，也是釉下彩瓷藝術的創作中心。陶瓷研究所第一批學徒共有10人，陳揚龍便是其中之一，這10個學徒是嚴格甄選出來的，當時年齡還小。都只是十五六歲的少年，可塑性極強。出身陶瓷世家的陳揚龍，自幼熏陶漸染，耳聞目濡，對陶瓷有著深厚的感情，醴陵一帶民間藝人的陶藝更是給他留下了極深的印象。根據陳揚龍的自述，他一生經歷了學習、研究、創作、傳承幾個階段，20世紀90年代初期才開始形成向己的風格。20世紀50年代末至60年代，是他的學藝期。他15歲進入湖南省陶瓷研究所學習，受業于當時陶瓷研究所從民間請來的幾位釉下五彩老藝人——吳壽祺、宋成仁、林家湖、肖邦建等，其中吳壽祺是民國初湖南瓷業學堂的藝徒。他們在釉下五彩的發展史上功不可沒，起到了承上啟下的作用。宋成仁擅長青花工藝，吳壽祺擅長白描裝飾，鐵線描風格獨特，兩位老師對學徒向來親切、耐心，傳授技藝更是毫無保留，他們的專業態度和樸實的生活作風深深地影響到了陳揚龍的人生態度，尤其在他人生成長的關鍵點上給予了關鍵性的指點