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      “器”之悠遠深厚：李明創作媒介的文化積淀。
    要想更好地解讀李明的作品，理解李明藝術創作的價值，我們需要先追本溯源，從其藝術創作的基本載體——陶瓷（鈞瓷）談起。
 
      鈞瓷因最早也是最集中的燒制地——河南禹州鈞臺而得名。目前比較公認的鈞瓷鼎盛期在宋代。鈞瓷最大的特點就是經由“窯變”、銅鐵呈色，形成天青、月白以及青中泛紅、燦若云霞的釉色。這種色彩斑斕、美輪美奐的瓷器一改此前青瓷或白瓷的素色面貌，深得官家與百姓的青睞，并被北宋皇室列為御品，在禹州鈞臺附近設官窯專業燒制，從而把鈞瓷藝術推向巔峰，鈞窯也因此成為宋代“五大名窯”之一。
      鈞瓷之所以能夠久負盛名，其原因是多方面的，但這一藝術載體自身無與倫比的美感無疑占有極大的比重。同理，作為一名現代陶瓷藝術家的李明，將鈞瓷作為傳達自己情感與觀念的藝術載體，除了其個人因為長期接觸這一陶瓷品類的日常情感因素外，必然也有著自己藝術方面的考量，這就是因為鈞瓷這種“器”作為藝術媒介有著其獨到之美。
      概括說來，鈞瓷的“器質”之美主要表現在四個方面。
      器型之美。鈞瓷的造型，古樸自然、端莊典雅、渾然一體，線條簡練，起伏有致。鈞瓷在器型上繼承了古陶瓷、青銅器的造型和裝飾，其裝飾簡練，棱角突起，線條明朗，圓、扁、方、長、曲、直、縮、張、起、伏合稱，虛實得當。宋代鈞瓷造型源于上古時代的“國之大器”——青銅器，那時的器皿多為王室用器，有莊嚴大氣之勢。其在器型塑造上又充分運用了美學法則和造型藝術規律，體現出強烈的民族風格和時代特色。如六棱瓶，就是用突起的棱角作裝飾，以適應鈞釉豐厚流動的特點。著名的出戟尊則用十二根粗線條作裝飾，其中每三根實斷意連的豎線條為一組，增加了器物的起伏度，促進了釉色的濃淡變化，使型、色和諧一體。
      材質之美。傳統鈞瓷的胎質堅實密致，胎體斷面呈羊肝色，芝麻醬色釉護胎，器皿口沿、棱角薄釉處呈黃褐色出筋，露胎部分則多呈土褐色，這些特征皆有別于大多數瓷種，恰恰為不同的藝術表現意圖提供了充分的構思空間。比如在李明的陶瓷藝術作品中，這些露胎部分往往被處理為人物的面部或手足部，很接近人物固有的膚質與膚色。同時，鈞瓷的泥質雖不如其他瓷種的亮白，但其柔韌性、吸水性、可塑性都很好，這就使得其在塑造過程中可以使用拉坯、印坯、注漿、堆塑、模印、雕鏤等多種工藝手段，自由多變，從而大大拓展了藝術表現的空間。
    紋理之美。鈞瓷在煅燒過程中，由于表層釉質的流動及釉質與胎質的膨脹系數不同，因此在不同的器具上形成拉線、沉積、結晶和裂紋等變化。這些色線 、沉積、結晶和裂紋縱橫交錯，形成各式各樣別有意味的紋路，一些較密實而封閉的紋路形成了所謂的“開片”。如釉內有針尖般的點點明星，由如同兔毛的色線，有如冰凍的細長裂紋，還有曲紋迂回似蚯蚓在濕泥上爬過后所留下的印痕。這些有趣的紋路就叫作珍珠點、魚子紋、兔絲紋、冰片紋和蚯蚓走泥紋等。由于這些紋理的形成多系在燒制過程中自然顯露，所以別有一種以外的驚喜。這些紋理本身又構成了一種裝飾之美。同時，也由于每一件鈞瓷作品的紋理都不盡相同，也就使得每一件鈞瓷都是世間獨一無二的。
      釉色之美。鈞瓷最突出的審美特色莫過于其表層因“窯變”而形成的五彩斑斕、變化莫測的釉色。與其他瓷種相比，鈞瓷釉厚而渾活，釉層乳光瑩潤，其色或沉釉底、或懸釉中、或浮釉表，層次繁多，透活欲滴，具有別種陶瓷難以企及的立體感。其青紅二系的色釉，如璀璨星光，紛繁富麗，舉其著名者即有月白、魚肚白、天青、雨過天晴、