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在陶瓷裝飾中，牡丹始終是人們喜聞樂見的重要題材。以豐富的造型、構圖形式給人們以美的感受。且具有深刻的文化與精神內涵，其人文價值對當今各種藝術設計都產生了重要影響。本文通過對牡丹紋樣的裝飾表現形式及其裝飾的新特點論述，展示牡丹裝飾的藝術魅力。
在我國悠久的陶瓷藝術中，花卉在陶瓷裝飾設計中具有獨特的魅力。花卉作為陶瓷裝飾主題最早出現于古埃及、中世紀的伊斯蘭和早期的中國陶瓷中。而中國陶瓷裝飾中的牡丹題材，從宋代開始出現，經過歷代的發展，具有很高的藝術成就。
一、歷代陶瓷裝飾上的牡丹題材，在表現形式上，可分為朵花、纏枝、折枝的圖案形式和國畫形式兩大類。
1、圖案形式：（一）朵花：牡丹品種繁多，有紅、白、黃、黑、綠、紫等顏色。花頭碩大，色彩艷麗。花卉有單瓣、多瓣的不同形狀，花瓣的色澤，根部深，尖部淺。宋代影青瓷，清代、近代粉彩瓷，現代日用瓷都有朵花牡丹圖案。在構圖上，宋代刻花朵是單朵，花瓣豐滿。清代、近代陳設瓷，多為百花滿地裝飾，在花瓶、盤、碗中多見。現代日用瓷中的牡丹朵花，多為邊飾圖案。
（二）纏枝：纏枝又稱穿枝、卷枝紋。纏枝花卉是以植物的枝干或藤蔓為骨架，向上下或左右反復連續，形成二方連續圖案。纏枝牡丹用于邊飾的纏枝牡丹骨架波線較粗，弧度平緩，并具有粗細、頓挫的變化。波峰和波谷各繪覆仰相對的花頭，花朵碩大，花型千姿百態，異彩紛呈，但大體上可以分為俯視和側視兩大類。從明清時期開始，在瓷器裝飾中應用廣泛。纏枝圖案是前人對自然界的花卉進行觀察以后，經過了夸張、變形等處理，自然流暢的曲線紋樣比朵花和折枝花更有動感，具有很強的裝飾特點。纏枝牡丹既有與蓮花、菊花等花卉相組合的紋飾，還有與石頭或眾多蜜蜂寓意云集組成的圖案寓意富貴蜂擁，長久不衰。
（三）折枝：折枝花卉屬于單獨紋樣，既可以單獨主題紋飾，也可以若干個排列起來做邊飾，明代時期，均采用勾勒填涂的方法，線條纖細柔美，構圖雅致。在清代青花、粉彩陳設瓷中常見，以數枝牡丹對應的形式構圖。在布局組合上，主題物中的牡丹多與旁邊的牡丹形成呼應關系；在手法上，多用寫實手法描繪。
2、國畫形式：從某種意義上來說，牡丹紋飾因其寄寓了人們對生活的美麗憧憬、希望和具有富貴與吉祥的基本內涵，同時又具有象征的本質特征，耐人尋味的意蘊，形成獨特審美魅力，廣泛而普遍地運用在陶瓷裝飾上。
明清時期的青花牡丹瓷畫，以寫意水墨畫形式為主，清代以后的五彩、粉彩牡丹，以工筆國畫技法的形式為主。特別是清代康熙五彩錦雞牡丹紋瓶，改變了以往只畫花卉，有花無鳥的構圖形式，這對近代、現代釉上彩牡丹瓷畫產生了很大影響。傳統牡丹瓷畫，基本上是圖案與國畫形式的繪畫裝飾，色彩以濃艷為特色。而現代陶瓷裝飾中的牡丹題材，繼承傳統牡丹裝飾中的優良技藝，根據瓷器的造型加以變化，在寫實中加以變形，用概括提煉的手法繪制。把國畫形式與水彩、油畫等西畫技法相結合。運用高溫顏色釉綜合裝飾、指畫、刷花等新技藝，采取把繪畫、雕刻、書法等藝術形式融為一體的表現手法創作。如張錫武繪制的巨幅《百艷圖》，百朵牡丹，布局巧妙，構圖嚴謹，氣韻靈動，令觀者仿佛置身于千姿百態絢麗艷美的牡丹園中“流連忘返”，盡享藝術之美感。由于他的作品具有濃郁的生活氣息，典型的民族風格，地道的中國氣派，適應群眾的欣賞心理，因而備受大眾喜愛。
二、隨著時代的發展，牡丹裝飾紋飾的新特點
每個時代都有其對待花卉紋樣的獨特方式，隨著人們對審美的不斷追求，花卉裝飾又有以下新的特點：一是自然紋樣向圖案紋樣的方向發展。所謂圖案紋樣，是不受自然規律制約，而按照藝術規律對自然中的花卉形象概括取舍，重新布局。對花卉本身的描繪更為隨意，