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    我在業務鉆研上對自己有很高的要求，從不放松自己的技藝訓練。因為“文革”耽誤了很多年，總想著要把這些失去的時間彌補過來。回到部陶研所，單位為我的專業發展提供了很好的平臺，憑借在學校的基本功，我不斷在工作實踐中訓練自己的技藝。在部陶研所我盡量向老藝人學習，從顏料的配制到技法的運用，我都不放過細節的掌握，把學到的技藝運用到自己的陶瓷創作中。我始終覺得繼承傳統非常重要，只有鉆研傳統技藝，才能充分學習前人積累的經驗。中國陶瓷藝術有自己的表現形式，只有了解傳統，才能結合自己的感受，在技藝中融會貫通。
    我在總結自己的陶瓷技藝時，做了一些歸納。我最初學習的專業是釉下青花，自1957年開始師承景德鎮著名青花老藝人聶杏生、鄒鎮欽、王步老師，系統接受傳統青花訓練，熟練掌握釉下青花各種技藝，尤其對難度極高的雞頭筆分水法更是運用自如。在輕工業部陶瓷工業科學研究所釉下彩組時，我常常被指定為中央領導和外賓表演這種技藝。由于長期的陶瓷創作實踐，技藝逐漸成熟，并形成個人獨創的手法，主要表現在三個方面：一是青花彩繪裝飾技藝；二是陶瓷釉下綜合裝飾技藝；三是陶瓷釉上彩繪裝飾技藝。我對陶瓷裝飾有著極大的興趣，因此不拘泥某一方面的技藝掌握，我覺得全面掌握陶瓷裝飾技法，對個人風格的確立與成熟具有重要的作用。
 
1992年嵇錫貴用流淌法技藝創作出的作品青花大盤《悠閑》
    1.青花彩繪裝飾技藝
    (1)流淌法
    用勺或其他容器盛滿青花料水，讓青花料水在坯子上按主觀設計好的構思自由流淌，從而產生出濃淡、重疊、粗獷、流暢等藝術效果。雖然青花料在坯體上呈現自然流淌的效果，但潑灑的層次與布局，都要做到胸有成竹。青花料不能反復地潑灑，這樣燒成后才會特別清新、透明，像水彩畫似的。此技法適合創作現代意識強烈的青花作品。繪制時必須掌握潑灑青花料的手勢，青花料水一倒在坯子上就會像一匹野馬一樣跑動，如何控制潑灑在坯體上的青花料的流向，要依經驗，之后，細小部分再用筆修飾。如青花大盤《悠閑》，就是采用該技藝創作出來的。
 
1986年作品青花斗彩瓶《牡丹》
    (2)油料勾勒法
    傳統的青花繪制方法是先用青花料勾出輪廓再分水，而油料勾勒法是用油墨勾出輪廓，待油墨稍干后再分水，這種技法有幾個長處：首先便于分水，因油墨外框具有擋水的作用；再次分水時可稍放慢速度，利用青花料積水時間的長短而分出明暗效果，像國畫中的工筆畫一樣，濃淡有過渡，薄而透明、層次豐富。此技法適合繪制較精致的青花斗彩作品，如青花斗彩瓶《牡丹》。
 
2003年作品青花斗彩四方瓶《纏枝牡丹》
    2.陶瓷釉下綜合裝飾技藝
    (1)鐵骨泥刀刻法
    鐵骨泥在傳統的陶瓷裝飾中一直被作為壓邊或包口的陪襯材料，顏色深厚、古樸。我經過長期的研究實踐決定把鐵骨泥作為主要裝飾材料來運用，吸取宋影青刻花的刀法、磁州窯黑白對比粗獷的藝術技法，融入現代版畫的表現手法，從而形成了獨特的技藝——鐵骨泥刀刻法。創作時，用氧化鈷存泥坯上一層層往上加，控制好料與水的比例和添加的厚度，又不能傷及泥坯。因鐵骨泥坯子上不好起草稿，只能像畫國畫一樣，自由下刀，要心中有數，不可敗刀。用流暢的線條組成塊面，形成疏密效果。成瓷后整個調子是亞光色，立體感強，打破了陶瓷釉面光亮的框框，給人以古樸、厚重的美感。同行專家認為這是陶瓷裝飾技藝中的又一創新。代表作品有鐵骨泥刻花瓶《纏枝牡丹》、鐵骨泥刻花瓶《山果》等。
 
1992年作品青花梅瓶《荷》
    (2)刻花填釉法
    青釉要有一定的厚度才能顯其美，但釉色厚又會使紋樣模糊，為解決這一矛盾，我采用了填釉法，把凹部釉色填厚，釉厚顏色深沉，凸出部分釉色稍薄，呈清淡色