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1979年高溫白釉瓷雕作品《李時珍》
      講述者：郭藝（郭琳山長女）
      2000年父母親創辦了杭州貴山窯陶瓷藝術研究室。從體制內的單位退休后，他們依靠自己的力量進行陶瓷創作。最初的工作是艱辛的，從原料到最后燒成都需要白己完成。所有的一切從零開始，購置設備、選購原料，經歷了一段較長的時間。好在他們在經濟上沒有什么壓力，一切的創作都為了延續自己熱愛的事業，因此他們的藝術創作非常純粹，不帶有任何的功利因素。這段時間是父母親創作的黃金時期，此間父親創作的浙江地域特色的青瓷雕塑，也逐漸形成了他個人的風格。
      在浙江，父親探索新的陶瓷創作形式，他不再按照傳統陶瓷雕塑的工藝手法，而是在追求一種更接近泥性的雕塑語言，把對泥性的掌控，手惑的運用以及剎那的靈感都凝固在陶瓷作品的創作中，呈現具有靈動的張力。這時期的代表作《黃河魂》《鵝韻》《太極人》等作品，都表明了他的藝術創作呈現了新的觀念與手法。這些作品均采用宜興紫砂陶泥制作，因此，打泥片成為他制作陶瓷的重要手法。在他的工作室里，時常傳來“啪啪”拍泥片的聲音，母親總是開玩笑地說父親的動靜越來越大。在不斷的創作與實踐過程中，他感受到泥的特性，通過泥來表達創作的思想，內心的聲音。
      父親一直致力于挖掘浙江本土的陶瓷材質，創作具有浙江地域特色的陶瓷雕塑作品。由于他的藝術造詣和對事業的執著，浙江陶瓷廠的同行們都很愿意與他合作。它曾去金華古方陶廠設計雕塑造型燈具，去杭州蕭山瓷廠創作杭州南宋官窯陶瓷雕塑，去龍泉創作青瓷雕塑，去湖州長興創作紫砂雕塑，去寧波慈溪制作越窯青瓷雕塑等，浙江各地的瓷廠都曾留下他的足跡。這些同行中有些成為他的學生，有些成為他的好友，父親與同行們都結下了深厚的友情。
    為了恢復越窯青瓷的捏塑，他多次去慈溪、上虞、蕭山等地調研，采集古代窯具、瓷片樣本，進行分析研究。父親欣賞古人在陶瓷上隨意拈來的塑造技巧，他熱衷于收集越窯青瓷上的堆塑資料，充實自己的創作手法。他欣賞古人講究“氣韻”的審美觀，認為如此作品才有神采與靈動。在他后期的陶瓷創作中，就充分體現了他的這一觀點，自己內心的感悟，通過技藝的塑造，完整地表現出來。父親把他在陶泥上卷泥片成型的實踐運用到青瓷雕塑創作上，他習慣稱之為“捏塑”。我想這也是他多年的功力聚集之后的呈現。因此，在這些獨一無二的作品中，所看到的是他對泥性把握的自信，看似隨意自然，分寸卻恰到好處。
      在父母親的生活里，陶瓷藝術的創造亦是主要的內容之一。
    父母親都是20世紀60年代高等院校的畢業生，他們在工藝美術行業里，度過了人生的大部分時光。母親是景德鎮陶瓷學院的一位非常優秀的學生，父親畢業于上海同濟大學，原本從事陶瓷原料研究的他，基于自己的藝術天分，轉而進行陶瓷雕塑的藝術創作，而他的硅酸鹽專業在其陶瓷藝術創作過程中發揮了重要的作用，陶瓷釉色的運用使他的作品中更具風采。
      1980年以后，大部分手工藝者都先后開設了自己的作坊，而父母親卻一直在研究所，依然兢兢業業地從事陶瓷藝術的創作，優秀的作品是他們辛勤勞作的回報，因此他們成為浙扛省第一批由輕工業部評定的高級工藝美術師。父母親鐘愛自己從事的專業，他們悉心傳授經驗，熱心輔導年輕人，作品所反映的真誠、執著、認真，也是他們對待人生的態度。
      1996年，母親被授予“中國工藝美術大師”的榮譽稱號后，更加嚴謹地對待自己的作品。而對于父親來說，“中國工藝美術大師”的稱號，也成為他心中最大的期望，只是，誰曾知道這樣的等待居然會如此漫長——十年之后才開始了新一輪的洋審。一些在上一屆未