[圖文]閻先公潑墨瓷畫作品欣賞
2019/5/12 16:23:07
閻先公，又名先恭，生于1943年，山東淄博人。中國陶瓷藝術大師，中國工藝美術家協會常務理事，中國壁畫學會會員，中國刻瓷文化研究會副會長，全國刻瓷大賽評委。中國知識產權大師，中國美協會員。山東省工藝美術大師，山東省陶瓷藝術專業委員會副主任，山東壁畫藝術研究院常務理事、研究員，山東省陶瓷藝術專業委員會副會長，山東畫院高級畫師、研究員，原淄川文化館館長、淄川美協主席。
閻先公老師用潑墨方法創作了數十塊瓷板畫，每塊都是以美女和怪石為主題。然后把色塊潑上去，這些色塊把部分石頭和人物的身體遮擋，但被覆蓋的物體經烤火后，仍然能夠清楚地顯現出來，這就豐富了色彩的變化。
《入思》閻先公作
《入思》這幅畫，用特殊手法畫了一塊大石頭，下方畫的這個女子像是在思考，石頭上還出現裸女。閻先公用綠顏色潑在石頭的上方，同時把石頭的部分背景也潑上色，裸女也在顏色中，下方的女子部分也被藍色塊覆蓋，對未潑色的人物再設色，石頭是原色，潑的色塊就有了多種色的變化。再根據畫面的內容題上相應的名字，就完成了一幅潑彩畫。
《春意》閻先公作
《春意》這幅畫，下方畫了兩塊石頭，在石頭上有意畫了些故事，安排美女在觀梅花，把一大塊豆茶色潑在石頭和美女的身上，樹的上方潑上代赭色和黃色，調子統一而又有變化。特別是豆茶色下的“鬼臉”也看得很清楚，收到了良好的效果。
《向望》閻先公作
《向望》這件作品是剛探索時畫的。當時是把顏色直接潑在未烤火的墨稿上，顏色的流向和大小不好控制，又不能調整，所以潑上的色幾乎把整個畫面都蓋上了，好在人物的上身和臉都露在了外面，畫上一個放飛的鴿子，突出了畫面的特別之處。剛開始畫的時候，潑的顏色邊緣比較生硬，經多次嘗試，這個問題終于得到解決。
《詩仙》閻先公作
比如《詩仙》這件作品，方法是一樣的，只是在潑色時使用了新的手法，顏色流淌的自然，邊緣逐漸均勻散開，就出現了特別的韻味，石頭上的內容也看得很清楚。
《仙女》閻先公作
《仙女》這件作品，主要在石頭上處理了“鬼臉”和一些動物的形象，與仙女相呼應，用同類色的幾種顏色，根據構圖和內容潑上，形成了一個暖色和諧的調子。
《托塔羅漢》閻先公作
第二組畫的是《十八羅漢》，對于這個題材，閻先公曾用刻瓷和彩繪在瓶子上表現過，都是組合在一起的，用圓形的瓷板單個的繪制是第一次。
近幾年，關于佛教題材研究的越來越多，表現的形式和材料也是五花八門，所以對人物的故事了解的很透。因材料的特點，在表現時就要考慮到瓷板畫本身的特點，要想到瓷面的特點和潑上色的效果。盡量用人物自身的動態和環境，配合表現出羅漢的特殊身份。對這種題材人物，閻先公選用夸張變形的方式，特別強調神態提高趣味性，打破了傳統的人物結構比例，然后再用鮮麗的幾種顏色潑上去，使其醒目，靚麗。
《騎鹿羅漢》閻先公作
比如，騎鹿羅漢，可采用對石頭的造型，和在石頭上做出鹿的特色，用幾塊顏色潑上去，再在臉部和未潑色的手部畫上重彩，簡練大方。對這組羅漢圖，采用人物的臉手重彩，衣服不設色，并用文字介紹人物或故事。
《挖耳羅漢》閻先公作
再如挖耳羅漢和托塔羅漢，強調用動作體現羅漢的特點，并夸張突出某些肢體。這兩件作品潑的幾種顏色，不僅能使人物身上的色有變化，重要的是構圖更加充實和協調了。
第三組畫的是《聊齋十二仙》，這也是閻先公曾經畫過的內容。現在主要是用潑彩和內容結合在一起。但這一組潑彩我在色塊上拉長了，并強調色調的特別統一，有時甚至是一個顏色的濃淡或大小變化，并利用聊齋人物“仙”的特點，
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