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      石灣陶藝歷史悠久，石灣的陶藝大師們在過去和現在都曾為石灣陶藝創造過輝煌，在21世紀的今天，如何把輝煌推向未來，是這一代石灣陶藝人的職責，需要他們在不斷的藝術創作實踐中探索、拓新。而石灣陶藝新一代人物當中，中國陶瓷藝術大師黃志偉和他獨出機樞開創的“線塑”新技法，對于石灣陶藝在新世紀的發展，無疑具有開創性的意義。
      求學時期就著力倉新
      也許因為黃志偉與父親黃松堅大師合作的《春夏秋冬》太出名了，以致令他常被籠罩在過去既定的光環里。于是有人以為他的成名與飚升全賴父輩的提攜和關照，這可是天大的誤會。相熟的朋友都知道，黃志偉堪稱才華橫溢，善闖敢創的實力派人物，他的扎實功底，高超技藝和為數甚多的優秀作品，贏得了不少兄弟產區眾多陶藝同行的由衷贊美。
      黃志偉1983年起從事陶藝，1991年畢業于廣州美術學院雕塑系并回石灣美術陶瓷廠創作工作室，2004年創立石灣公仔黃陶藝坊黃志偉藝術工作室。
      歷史悠久的石灣陶塑世代相傳，石灣老一輩的國家級大師都帶子女隨身學藝，但父輩的功力和成就實在不易逾越。石灣陶藝要在新世界得到新的發展，則更有賴于生力軍的自主創新。黃志偉神諳這個道理，在勤奮學習之余一直在尋覓著嘗試著創新的突破點。
      出身于陶藝世家，自小耳濡目染，又以優異成績得到美院雕塑系統教育，這使得黃志偉在創作中左右逢源，通過“洋為中用”、“古為今用”，一種獨具魅力．讓人耳目一新的石灣陶藝線塑技法終于誕生了。
 
      線塑來源于中國畫
      那么線塑到底是怎樣的一種陶藝手法呢？黃志偉向記者介紹的時候首先從中國畫說起，藝術是相通的，而黃志偉開拓線面塑法（簡稱“線塑”），其靈感亦來源于中國畫傳統的“十八描”。他說，中國畫以運用線條描畫來表現人物或物象，其絕妙堪稱世界之最，特別是“十八描”，以線的組合表現形體的塊面和體積，以線條來表現形象的特點個性，都會使作品顯得神似，豐富和深刻動人。黃志偉嘗試將十八描融會到石灣陶藝的創作中，但線條不是來自筆墨，而是用手搓捏而成的兼工帶意的泥條．線塑就是以泥條作為線條粘捺于坯體的塊面結構之中，線面結合工意交融，以表現作品的主題神韻。
      早在上世紀80年代就讀廣州美院期間，黃志偉就開始了對線塑的鉆研和探索，在課余時間作為一種練習，他以泥條速塑的手法創作了多款取名為《漁韻》的作品，或許是因為既具石灣陶塑神韻又頗具新意的緣故，這些早期的線塑作品頗得新加坡、臺灣等地鑒賞家喜愛和購藏，于是他的課余創作便成了勤工儉學的手段，用自己勞動成果解決了求學的費用。自此以后，他對線速的研究和實驗可謂是一發不可收拾。
      根植于民間“石灣公仔”，素以造型生動傳神、釉彩渾厚樸實、技法多姿多彩的獨特風格名揚海外，其塑造技法有貼塑、捏塑、雕塑、捺塑、劃塑、刀塑等等，黃志偉開拓的線塑技法可以說是一個創新性，革命性的突破，陶藝界人士認為“石灣公仔”從潘玉書到劉傳，到當代大師莊稼，劉澤棉等，其一脈相承的藝術手法可謂登峰造極，要前進只有變法，廖洪標從西洋雕塑的體積感中變出了豪邁蒼勁，黃松堅以玲瓏剔透開拓了新貼塑，如今，黃志偉膽敢以現代藝術的理念在立體的雕塑中以線代面，顯得既傳統又前衛。梅文鼎大師還特地評價說：“黃志偉的線塑在傳統的造型法則基礎上匯進了更多的美學標準，以恰當的夸張。構圖的聚散，陶土運用的隨意和準確，使作品具有更濃的藝術韻味，創造了超凡脫俗，清雋高雅的情致。”
 
      既傳統又前衛
      就是用這種線塑新法，黃志偉十幾年來創作了60多款線塑作品，引起了業內的很大反