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作者簡介：
    李建東，字尚祚，號淇水索源、鶴翁，別署清和軒、七陋室。1962出生，祖籍河南安陽滑縣道口鎮?，F為中國書法家協會會員，河南省文聯委員、河南省書法家協會理事、河南省書法家協會行書專業委員會委員，河南省書畫院特聘書畫家，中華書畫名家研究院副院長 、鶴壁市文聯主席、鶴壁市書協主席，鶴壁市收藏家協會常務副會長，河南省收藏家協會常務理事。
    李建東自幼酷愛藝術，他以漢碑為楷模，曾多年反復臨摹研習《張遷碑》、《衡方碑》、《禮器碑》等諸多漢代碑帖求其神韻。李建東為人淳樸、酷愛隸書。在學隸的過程中，他直追漢隸的高古氣息、運筆雄強樸茂、點畫方峻渾厚。李建東認為書法是一種道，做人和書法同樣也應有道，唯有平淡，才更真實。因此，在他的書法作品中，他更喜愛自作詩詞，書寫自己真實的性靈。
  “綠蔭滴翠鳥語新，青壇古銘書藝真。細品摩崖余韻在，轉讀一曲滌塵心。”“水袖當空舞，抖落萬花生。嬉鬧驚瑤池，入禪又有聲。”這些詩句清新古樸，隱現為人之道。
    李建東主席在中華書畫名家研究院開幕式上 李建東在國家、省、市級書法比賽中，作品多有入圍和獲獎，受到社會各界的廣泛贊譽。但李建東對藝術的追求是無止境的，在這個精彩而無聲的世界里，他還將不斷地追求。   
      隋衰唐興，國家的統一，政治的安定，經濟的發展，帶來了文化的空前昌盛，國家實行開科取士，為士人開啟了一扇仕進之門。文事興，其業盛。文房四寶，“筆墨紙硯，四者為學所資，不可斯須而闕者也。”（《文房四譜》徐鉉序文）成為文人的珍愛和書房常備之物。士人入庠，十年寒窗，螢輝竹素，蘇秦刺股，孫敬懸梁，何其苦耶。“水復山重客到稀，文房四士獨相依”（陸游詩句）。孤度長夜，把卷苦坐，讀誦經史，只有文房清供相陪伴，幾案上的雅玩已成為文人怡情悅性之物。
      文人對文房用具極其講究。宋代趙希鵠在《洞天清錄》一書中曾講“銅性猛烈，貯水久則有毒,多脆筆毫,又滴上有孔受塵,水所不清,故銅器不用。金銀錫者尤猥俗”，“如無玉器,用古小磁盂貯水亦佳。”可見文人“清賞”之繩尺，棄世俗之愛，不唯其器金貴，而唯其器清雅，故符合儒家的君子比德禮節。文人會在閑暇之余，尋找滋潤心田的一種趣味和精神慰藉，將其審美情愫和人生追求融入書齋器具之上。書舍齋軒陳設的器物既能夠彰顯主人的儒雅之氣，又能表現其主人嫻雅韻逸的生活態度，更能體現主人的格調與品位。觀其器，賞其形，悅其目，舒其心。為斗室營造出一個“明窗凈幾羅列,布置篆香居中,佳客玉立相映”的自在樂地。以達到“主人無俗態，作圃見文心”之境界，從中得到一種恬淡寧靜，享受一份愜意暢快。
      近日筆者巧遇偶得一件唐代鶴壁窯黃釉點彩水盂，其器就展現出唐代這段歷史空間上的古人情懷與審美趨向。（見圖1）

唐代鶴壁窯黃釉點彩水盂（圖1）
  此件雅器，施姜黃釉，灰白瓷胎，器形端莊，十分典雅，器雖小而可見其大。似鼓如缽，圓口，鼓腹，溜肩，下腹內收，平底圓足。外施半釉于腹部，（見圖2），內刷全釉于器中，下腹底足無釉，器身出現垂釉淚痕，周身有明顯的修坯刮刀旋紋，足根處留有銳溝。整個器物胎坯厚實，渾圓飽滿?？谘攸c黑褐色，色澤深淺不一（見圖3）。器面上有脫釉剝落現象，釉面土蝕嚴重，在放大鏡下可見褐色之上有黃釉細碎開片（見圖4）呈玻璃質感，色澤瑩潤。黃釉與黑褐點彩形成鮮明對比，點彩酷似草葉紋樣，紋飾質樸簡約、釉色溫潤淡雅，色柔內斂，其器清雅脫俗，別具匠心獨運。

圖2
圖3 
圖4
      其器口徑3.4厘米，高3.3厘米，足徑3.4厘米，圈足高0.3厘米，盂面徑寬7.6厘米，足緣斜削一周