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殘瓷留香技驚世    爐上青煙現龍騰
    鶴壁窯燒造鈞瓷始于金代，盛于元代，大約一百六十年左右的歷史。古代先民在制瓷業的實踐過程之中，不斷地學習、借鑒、改進和創新，可謂集諸家之長于一身，并形成了鶴壁窯自家獨特的藝術風格。元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐殘片的發現，為人們進一步研究鶴壁窯鈞瓷的燒造水平，提供了難得的實物標本?，F撰文如下，敬請方家指正。 
  一、元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐的工藝特征 
  在金元時期鶴壁窯鈞瓷生產以日用為主，其品種豐富多樣共分為：飲食器、陳設器、供器、枕臥器、玩具類、閨閣用品、文房用具、實用器、工具等九大類，有碗、盤、碟、盞、杯、盒、盆、缽、罐、壺、瓶、尊、缸，還燒造有筷子籠、油漏子、湯壺、蒜其窯址遍布城鄉各地達百座之多，元代鶴壁窯已成為了中國民間鈞釉瓷的燒造中心和集散地。 其燒造的鈞釉瓷香爐有：天青釉三足爐、天藍釉紫斑三足爐、月白釉三足爐、天藍釉貼獸面雙耳三足爐、天青釉貼獸面寶相花雙耳三足爐、天藍釉紫斑貼寶相花雙耳三足爐、灰青釉貼塑雙耳三足爐、天藍釉堆塑獸面雙耳三足爐、蟹青釉雙耳三足爐、天藍釉紫斑貼花雙耳三足爐、豆青釉素面雙耳三足、青釉紫斑八卦爐等等，其釉色窯變十分豐富。器形有琴爐、案爐小至幾厘米，大的香爐高至三四十厘米不等。還發現有方形香爐的標本，但基本以圓形居多。

圖一      現為鶴壁私人所藏

圖二
元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐殘片標本，其胎質為灰白色，釉色瑩潤，龍身上的鱗片呈現出淡黃釉色，使得龍體磷光無限，栩栩如生。該爐壁厚在1至1.5厘米之間，大約口徑在13厘米左右。爐沿至爐頸部處堆塑一四爪行走立龍，龍高約9厘米左右，龍身殘長20.5厘米（圖1）。龍頭回首相望，張牙舞爪，龍信而吐，（龍嘴上唇與龍耳、龍角殘缺）龍眉劍挑，獅鼻朝天，虎目圓睜，十分威武。龍身扭轉成“S”形狀，鱗片為一片片堆塑而成，四爪抓于爐腹上部位，龍爪脛部鏤空，龍尾殘缺，從殘部看龍尾甩在爐耳之上。龍的前爪殘缺，第三爪藏于腹下，都能查看出其部位。爐頸部貼一寶相花，爐腹上部堆塑蓮葉一張，葉中像一塘碧水，水中臥一只鴛鴦鳥，其鳥含情脈脈，回頭相望。爐耳下也堆塑一張蓮葉，葉中游戲一只鴛鴦鳥，其鳥酷似在舉頭鳴叫，呼喚前面的伴侶，十分傳神動人（圖2）。其堆塑鏤空立體龍紋標本，給人們展示出元代鶴壁窯工匠們精湛而高超的技藝，龍身呈半圓立體堆塑，片片龍鱗，可見其匠心獨運。
 
  二、元代鶴壁窯天藍釉堆塑鏤空立體龍紋雙耳三足爐的燒造技藝
  金代鶴壁窯以燒造無耳鬲式爐為主，爐體滿釉到底，造型有短頸扁腹三足爐，直頸扁腹三足爐，直頸鼓腹三足爐等造型。而元代以雙耳三足爐為代表，其爐的立耳塑造出千姿百態形狀，爐體有素面而演變為爐上裝飾各種圖案，采用貼花、貼獸頭、貼鳳鳥、貼人物、貼花塑獸、塑卦紋至堆塑立體龍紋等等工藝，爐由簡約至繁縟，體現出不同時代人們的審美情趣和價值追求。此件香爐的堆塑鏤空工藝極其復雜：首先是瓷土原料的選用，研磨、淋泥、陳腐、醒泥，釉料配比等工序。在此基礎上，第一步拉坯成型爐體；第二步做爐的雙耳三足；第三步做爐身上裝飾點綴的部件，制作的手法有搓、捏、盤、堆、雕、模印等；第四部修坯和貼塑拼裝各個部件；第五步進窯素燒；第六步掛釉；第七步再進窯燒造?？此坪唵螐倪x礦到成品，其操作流程達數十道工序。從發現的鶴壁窯爐結構上看，大的窯場采用馬蹄形窯，小的窯場釆用饅頭窯。鈞窯瓷器的燒造，采用兩次裝燒法，先素燒，火候需掌控在960度左右，掛釉后再次裝燒，火候應掌控在1280度左右。由于燒造火候難以把控，還有天時地理人和等等因素，如窯體發生跑風漏氣現象，或