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嵇錫貴的明代瓷片臨摹手稿
    我對明青花裝飾的理解
    1.明代青花瓷的概況
    13世紀的元代，青花始于景德鎮，迄今已有八百多年歷史，青花瓷器的燒制成功是中國陶瓷史上劃時代的創舉。在明代將近三百年的時間里，景德鎮以外的各大窯場都日趨衰落，各地具有特殊技能的制瓷工匠向瓷業發達的景德鎮集中，使景德鎮成為明代瓷業的中心。我國在元明以前，瓷器的裝飾主要是運用刻、劃、印花的手法，雖然從唐代的長沙窯起就已開始了釉下彩的裝飾，宋代磁州窯的圖案彩繪也已發展到很高的水平，但以整個時代來說，彩繪成為瓷器裝飾的最主要手法是明代的事。這時明代青花開始以精湛的技藝和珍貴的品質而馳名中外，達到空前的發展高峰，成為我國瓷器傳統藝術中具有代表性的形式優美、內容豐富的一個品種，也是我國傳統珍貴藝術中的一枝不敗之花。
    2.明代青花瓷的裝飾藝術特點
    由于反映和表現現實的藝術處理手法不同，各種裝飾形式及特色也不同，它既在于內容，也在于形式。任何一種裝飾特點都不能絕對化，它是通過相互比較而產生的。了解各種裝飾形式以后，才能更好地掌握它的特點和規律，才能進一步發揮其獨特的風格。
    明代青花由于受歷史條件和特定工藝材料、生產條件的制約，在裝飾手法上形成了自己獨特的藝術風格，因此聞名于世，而明代也被稱為我國青花瓷的黃金時代。
    明代早期的青花從15世紀永樂年間起，就開始被大量制作，在胎土、釉料、青料等方面比元代有了更大的成就，但是明初的青花瓷器，特別是民窯的產品，形制樸實，畫風簡率。如景德鎮湖田窯出土的瓷片鳳穿牡丹、蓮池水禽、折枝蓮、魚藻等紋樣，筆勢飛舞，一氣呵成，形神兼備。
    到了15世紀20年代的宣德時期，青花瓷的制作有了飛躍性的發展，開始使用進口的青料，即蘇麻離青。這種青科發色艷麗，含鐵量高，經高溫燒成后在青花部分出現黑色斑點，這種自然的黑斑和濃艷的藍色相映成趣，像中國畫中的墨在宣紙上可以形成墨暈—樣，別具風趣。在描繪技法上，用筆奔放、活潑，用畫筆描線和涂染，這是宣德及以前的青花繪畫技術上的特征。在圖案的裝飾上也復雜精細起來，紋樣簡樸，注重大效果。不拘細節。來自綾錦織紋和建筑裝飾圖案的纏枝花、折枝花、梵文被大量應用，構成極為綺麗的裝飾圖案，這種藝術成就創宣德青花藝術之奇，形成一種風格且獨占一時。
    15世紀60年代以后，青花瓷又產生了新的變化。成化時期青花瓷的顏色較清淡，瓷胎也更加細膩且薄。這個時期的青花呈現出造型輕靈秀雅，畫風瀟灑流暢的藝術特點。用普通青料能畫出纖細、光潔、活潑的線條，有一種柔和、淡雅的美感。形成這一藝術特點的另一原因是成化時期的釉與細膩、潔白的胎結合的顏色并非全白，含有一種不可捉摸的極微妙的煙熏色調，因而更能襯托柔和、活潑的畫面。 
1991年作品青花梅瓶《秋趣》
    成化時期的青花瓷出現了一個劃時代的成就。因為青料淺淡，于是利用這一特點創造了“斗彩”，這是一種將青花和釉上多種色彩相結合的新工藝。在繪畫技法上，從使用單一的畫筆發展為用細筆畫線，另用大筆分水的方法，這也是個創舉。在圖案裝飾上更趨向輕松、愉快，如婀娜的花枝和活潑的嬰戲圖等。
    到了16世紀20年代，即嘉靖、萬歷時期，青花瓷器的發展進入了一個新的高潮。這一時期的青花瓷特點是采用了回青，呈色極度濃艷，厚重、泛紫色，色澤幽靜而美麗。形制方面也更加復雜，釉薄而勻凈。裝飾紋樣除宣德、成化時期的龍鳳、纏枝花、折枝花等紋樣外，還發展了更加廣泛地題材，例如有些就帶有濃厚的道教色彩，如八卦、八吉祥、八仙、松鶴、壽星、福星等。在表現技法上，樸拙端莊而嚴整，勾線分水的技藝很成熟。明代的青花瓷發展到這個時期，