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創作中的嵇錫貴
    中國陶瓷彩繪有其獨特的藝術特征，宋代以前的瓷器均以釉色為美，而青花瓷的出現昭示著瓷器彩繪時代的來到，并且發展得極為迅速，仿若春風吹過花遍地。陶瓷彩繪基于瓷器工藝的發展，精美的瓷質，光潔的釉色，為瓷器的彩繪奠定了基礎。清代以后，景德鎮制瓷工藝發達，白皙而輕薄的瓷質達到了“只恐風吹去，還愁日炙銷”的程度。瓷器的燒制是人類的一大創舉，而瓷器的彩繪裝飾亦是中國工藝史上卓越的技藝，造就了中國陶瓷獨特的藝術格調。中國瓷器在制作的過程中，燒造工藝和裝飾技藝總是相互依存、不斷發展，并跟隨時代的審美變化而服務于人類的生活。
    瓷器的裝飾主要是釉色和圖紋兩種，在元代以前，圖案大多依附于釉色之中，以強化釉質的美感。而青花瓷的出現，似乎是釉色與圖紋裝飾的分水嶺，并且，其發展勢頭極為迅猛，成為瓷器生產的主流產品。這可能包含多種因素，如環境因素、文化因素、風俗因素等，或許最為本質的還是源于裝飾及技藝，引發了人們的審美興趣。14世紀以后，瓷器的裝飾形式更加豐富，表現的技法日臻完善。瓷器裝飾出現了各種彩繪手法，斗彩、五彩、琺瑯彩、粉彩……不僅展現了瓷繪藝人精湛的技藝，而且滿足了人們追求精致手工藝的審美要求。
    對于彩繪，女性天生有種審美的意境，生活的艱辛在彩繪的美感中化為烏有。嵇錫貴的感性與生俱來，她自小就對周遭美好的事物有著無限的好奇。命運的安排使她進入藝術的領域，當嵇錫貴涉足到陶瓷藝術行業中，便熱愛上了陶瓷彩繪，為此她完全地投入于這份事業中。無論在學習中，還是在工作中，她對自己的技藝都有著很高的要求，付出了辛勤的努力，最終取得了豐碩的收獲。“凡藝術的創造都是從一點一滴積累起來的，藝術大師的神化也是從他們長期的‘漸修’中獲得的，對于嵇錫貴辛勤的藝術耕耘，樸實的藝術創造，我們拍手歡迎，嵇錫貴這朵有清香味的鮮花，必將愈開愈芬芳，必將更受到廣大觀眾的珍視與贊賞。“王伯敏教授用“漸修”來評述嵇錫貴的藝術追求。的確，陶瓷彩繪的技藝是在長期的苦練中獲得的，這是必須經過的階段。工藝家需要不斷的技藝實踐，才能擁有精湛的手藝。
 
嵇錫貴寫生稿之一
    “外師造化”是嵇錫貴從藝的座右銘。大自然的一切，給予她更多的靈感，于是，她投入到自然中，精于寫生。花鳥魚蟲，山川風物，都被她的畫筆記錄再現。悠然的氣息，花草的芬芳，這些滲入心脾的感受，激發了她藝術創作的熱情，她把這份情感帶入到自己的作品中，因此從她的陶瓷彩繪中，能品味到大自然清新的氣息。從感受自然到藝術地再現自然，嵇錫貴用個人的藝術才華闡釋客觀世界，在這之中融入了她對人生、對世事的感性理解。她說：“藝術家應該尊重自己的感受，我總希望把我的這份真誠表達出來，這也許是我的性格吧。也許在世間的生存，本來就要經過許多磨難，但大自然的賜予彌補了我們許多許多。也許從此我就染上熱愛大自然的怪癖，寧靜、舒坦的田園風光，微風細雨中的小花小草，殘陽如血的層林，晨露中的蜘蛛網，活潑可愛的小動物和怪誕的幻想等一切，都使我的心靈震撼，成為我表現的形象。有的像一首朦朧詩，有的像一首田園詩。民間美術的樸拙、中國畫的神韻和西畫色彩的絢麗都給予我吸收的養分。利用陶瓷顏料的燒成特性，可以取得紙上所達不到的效果。”這段話是嵇錫貴對于藝術創作的個人體悟，也是她創作出的彩繪作品有著感人特質的原因。古人曾說“逸品”是藝術作品的最高境界，為此除了精湛的技藝之外，還需人格品質的完善，這對于工藝家來說，或許是一生的修煉。
 
嵇錫貴寫生稿之二
    董其昌說：“傳神者必以形，形與心手相湊