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    陶瓷裝飾形式豐富多樣，為陶瓷藝術的創作提供廣闊的空間，歷代陶瓷藝術裝飾手法成為后人學習研究的模式。在陶瓷裝飾手法中，刻、劃、印花是重要的形式，尤其在唐宋時期，講究器形與釉色的單純美感，使刻、劃、印花裝飾工藝大行其道。從唐代華麗金屬紋樣圖案，到宋代飄逸空靈的線條，展現了中國各時期的審美取向，豐富了陶瓷藝術的形式。唐至五代時期，飲具上出現了大量刻、劃、鏤、印的裝飾手法，出現較多的有龍鳳云紋、花卉卷草紋、水波魚紋等裝飾性圖案紋樣，而這些紋樣與金銀器皿、織錦上的圖案極為相似，這說明各手工業門類的藝術風格相互影響，尤在青瓷中更顯另一番風韻。宋代極為流行的折枝花紋樣是刻花裝飾的主流，在超脫現實之外尋求田園般的詩情，這種情緒代表著那個時代的美學特征。北宋時期，青瓷刻花以陜西銅川的耀州窯為盛，器皿都以刻花為裝飾，卷草纏枝花的組合美妙有序，代表著宋人的審美趣味。耀州窯青瓷刻花的裝飾手法大大地影響了南方各窯，尤其影響到當時即將興起的龍泉窯與景德鎮窯，因此龍泉窯青瓷刻花及景德鎮窯青白瓷刻花的裝飾與刀法都帶有耀州窯的風格。由于南方的坯體沒有耀州窯那般厚實，故用那斜斜的刀鋒，即一邊深一邊淺的“半刀泥”手法，來表現圖案紋飾的層次變化，犀利之中顯現飄逸的美感。其流動的線條隱匿在清透的釉色里，刀法的深淺制造了青釉中凹凸圖案的色彩變化，清透分明，極為雅致。 
2004年作品越窯青瓷刻花盤《禪意連蓮》
    刻花在泥坯上一次完成，從某種程度上說，更為接近陶瓷質感的本體。傳統陶瓷中的刻、劃、印花等裝飾手法也適應批量的陶瓷生產，因此在民窯的產品中更為多見。宋代北方耀州窯就是一個很典型的民間窯口，刻花的紋樣彰顯著自由輕松的特征，洋洋灑灑的粗獷線形表露了來自民間的率性。這種自然而不張狂的藝術手法吸引著熱愛陶瓷的人們。
   
    影青刻花盤《雙鳳戲牡》（局部）
    嵇錫貴早在大學時期，就被陶瓷刻花的裝飾手法吸引，那種灑脫線條的組合讓她癡迷。在景德鎮讀書期間，學院附近的湖田窯即是宋代生產影青刻花的窯址，她常常去古窯址撿瓷片，并把瓷片上的紋樣臨摹下來，集成資料冊。她曾經說：“在北京實習的近二十天，我最感興趣的是進故宮博物院，我主要在陶瓷館參觀、臨摹。陶瓷館內我最感興趣的是宋代陶瓷刻、劃花紋樣，青花、古彩紋樣，還有各個時代的陶瓷器型，對這些珍貴的歷史文物我非常崇拜，如饑似渴地臨摹，回到駐地又不停地整理。宋代刻、劃花收集了一本，陶瓷造型收集了一本，并用黑蠟光紙剪出器型裝貼了一本。故宮建筑上的琉璃窗花，通風口上的紋樣也臨摹匯集了一本。這批資料我現在還用得上，尤其是刻花紋樣中的牡丹、蓮花等紋樣在越窯青瓷中我也運用，這批資料我至今仍珍藏得很好，雖然跟我轉遷多處，我仍把它們視作珍寶。它們對我當前的陶瓷作品有參考價值，讓我受益匪淺。”她對陶瓷刻花的熱愛促使她創作出一批優秀的刻花作品。其中以早期作品影青刻花盤《雙鳳戲牡》為代表。這件作品吸收了定窯印花的特點，卻采用手工刻花工藝，把圖案刻出凹凸的浮雕效果，既傳統又有新意。整件作品圖案飽滿流暢，風格清新雅致，釉色瑩潤清純，是—件難得的陶瓷藝術佳品。
   
 
2012年作品越窯青瓷刻花瓶《天竹》
    陶瓷刻花技藝的掌握，大大豐富了嵇錫貴的創作手法。她在釉下彩的創作中，常常結合刻花的技藝，如在器皿的某一部分采用刻花，將彩繪與刻花結合，這種綜合裝飾成為嵇錫貴陶瓷風格的一個特色?？袒妓嚱o予她更多的創作思路，在鐵骨泥刻花創作中，她汲取刻花技藝的手法，在黑白對比之間，形成強烈的視覺沖擊力，刻花成為嵇錫貴陶瓷藝術創作的代表性手法。    來到浙江之后，嵇錫貴的刻花